La flûte à bec virtuose vol 3 Woodcock Baston Dieupart Schneider - CPO777885

Après nous avoir enchantés de belles découvertes, notamment dans le premier volume consacré à l’Allemagne, avec plusieurs inédits, ce troisième volet de la série consacrée par CPO aux concertos baroques pour flûte à bec nous régale de concertos guillerets de contemporains de Haendel. Outre l’influence de ce dernier, c’est la déferlante Vivaldi dont l’écho est omniprésente ici, tant dans la forme de ces œuvres délicieuses que dans le langage qu’elles nous parlent. L’Angleterre est à cette époque depuis longtemps un carrefour, un melting-pot musical ; au fil de ces charmants concertos apparaissent aussi la saveur inimitable de Rameau (Gavotte du concerto n° 4 de Woodcock), et la voix de Telemann, le compositeur le plus prolifique de cette période (concerto n° 6 de Babell). On ne peut que regretter que la mort précoce de Babell (à 25 ans ! !) et de Woodcock (à 38) ne leur ait pas permis d’approfondir ce style simple, efficace et lumineux en des créations plus sophistiquées. Les interprètes, exceptionnels comme toujours, varient agréablement ce programme par l’inclusion d’œuvres pour flûte traversière, et par l’utilisation de flûtes à bec de tessitures différentes, éventuellement par paires. Les deux microscopiques concertos du Français immigré Dieupart (le deuxième sans flûte ! !) apportent un contraste piquant à ces musiques de pur divertissement. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)

Following our two collections of virtuosic recorder concertos of the German and Italian Baroque (jpc 2655290 and jpc 1175295) – which, if we may say so ourselves, are to be termed nothing less than sensational – Michael Schneider now turns to Baroque England. For this epoch London can be termed the world capital of the recorder in more than one respect. London had outstanding virtuosos on this instrument such as James Paisible; moreover, recorder construction also reached a high point with two generations of the Stanesby family and with the French-born Peter Bressan. In London the recorder was played on every level both by dilettantes and professionals. In his CD selection Michael Schneider endeavors to be guided by two principles: his wish for the greatest possible tonal variety within this repertoire (therefore, by way of exception, also concertos for the transverse flute) as well as the quality of the individual pieces. His concertos are based on three anthologies by William Babell, Robert Woodcock, and John Baston, which have in common the use of »small flutes,« that is, recorders in the descant register, as well as what is repeatedly a clear affinity to the tonal idiom of George Frideric Handel, which in Babell and Woodcock can be traced to what are almost note-for-note citations. The works of Robert Woodcock stand out in particular. His concertos are most highly imaginative and in each case individually designed. (It is not without reason that one of his oboe concertos was long regarded as a work by Handel).