Gabriel Fauré (1845-1924)
Papillon, op. 77
Berceuse, op. 16
Berceuse, extrait de "Dolly", op. 56/1 (arr. pour violoncelle et piano de M. Coppey)
Sonate pour violoncelle et piano n° 1 en ré mineur, op. 109
Sonate pour violoncelle et piano n° 2 en sol mineur, op. 117
Romance, op. 69
Elégie, op. 24
Sérénade, op. 98
Sicilienne, op. 78
Après un rêve, op. 7/1 (arr. pour violoncelle et piano de P. Casals)
Allegretto moderato pour 2 violoncelles


Marc Coppey, violoncelle
François Dumont, piano (Grand Piano Erard, 1891)
Pauline Bartissol, violoncelle

Tout l’œuvre de violoncelle, y compris le bref Allegretto moderato où Pauline Bartissol joint sa grande caisse à celle de Marc Coppey qui apporte son écho en transcrivant la Berceuse de Dolly. Manière de répondre à l’émouvante adaptation d’Après un rêve dont Casals fit l’un de ses bis favoris ? François Dumont, retrouvant le grand Erard du Musée des instruments de la Cité de la musique qui l’avait inspiré au long de son intégrale des Nocturnes (voir ici) assure seul le cachet authentique, Marc Coppey restant fidèle au grain serré de son Matteo Goffriler. Pourquoi en aurait-il changé pour un violoncelle français de l’époque de Fauré, ses timbres de voix humaine se marient d’évidence avec les registres contrastés de ce piano idéal pour Fauré. Un dialogue profus, intense, se lie dans les deux œuvres au noir, en teintes tragiques, que sont les Sonates, chefs d’œuvre de l’ultime Fauré, si amères ici, si définitives, de vrais points de non-retour dont on se délassera en parcourant les petites pièces, si finement senties, si subtilement peintes, archet légers, piano miroir, contrepoint idéal. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

Gabriel Fauré, a master of song, piano and chamber music, particularly appreciated the deeply colourful range of the Érard grand piano. Its rich overtones and clear bass register made it the ideal instrument for the French salon. This release presents not only Fauré’s musical vision, but also the soundworld of the Érard grand piano, which played an important role in the musical scene at the time. Marc Coppey fully embraces the fluid rhetoric of Fauré’s musical language. His interpretation deliberately eschews a perpetual espressivo, which would be stylistically incongruous, but instead delves deep into the nuances and facets of Fauré’s compositions: “Fauré authentique” presents not only musical brilliance, but also an authentic journey through the French composer’s complete works for cello and piano, embedded in the beautiful sound of the Érard grand piano.