Dietrich Becker Concertos sacrés et Sonates Zumsande Schmalz Ludwig Mertens Eckert

"Director musices" de la Ratsmusik de Hambourg et cantor de la cathédrale jusqu'à sa mort en 1679, Dietrich Becker est surtout connu pour ses oeuvres instrumentales dans lesquelles il aurait été le premier compositeur allemand à utiliser la séquence allemande-courante-sarabande-gigue précédée d'une courte introduction. La deuxième sonate en la mineur de ce cd est un exemple de cette pratique. Les cinq concertos sacrés offerts en premier enregistrement mondial sont tout ce qui nous reste de sa musique religieuse. Deux, "Selig sind die Toten" et "Es ist ein grosser Gewinn", répondent à des commandes de musique funèbre par un dramatisme simple et efficace illustré, dans la seconde, par la répétition insistante de "nichts" pour exprimer la vanité du monde. "O hilf, Christe, Gottes Sohn" est une prière d'appel à l'aide au Sauveur, "Schaff' in mir, Gott, ein reines Herz" met en musique des extraits des psaumes 51 et 143, "Wer unter dem Schirm des Höchsten sitz" l'ensemble du psaume 91. L'intelligibilité du texte est fondamentale: les parties vocales, point trop exigeantes sont à prédominance syllabique. Deux autres sonates pour 2 violons, 2 violes de gambe et basse continue complètent cet enregistrement. L'atmosphère d'intériorité cultivée par la gambiste Simone Eckert à la tête de la Hamburger Ratsmusik et l'humble fusion des chanteurs solistes avec l'ensemble instrumental génèrent un climat de paix d'autant plus précieux qu'il est sans prétention. (Michel Lorentz-Alibert)

Probably born in Hamburg in 1623, Dietrich Becker not only mastered organ playing but also developed into an outstanding violinist and composer. His music-historical importance lies primarily in the field of instrumental music, but his contribution to sacred music also shows him to be a distinguished composer: five sacred concertos from his pen have been preserved in their entirety; they are united as first recordings on this CD. The form and style of the sacred concertos have typical features in common: Becker preferred a full-voiced string instrumentation for the instrumental parts; the vocal parts are not performed in a virtuoso manner, but predominantly syllabically and primarily serve a clear reproduction of the text and follow the affect of the text. Singing voices and instruments are often in dialogue with each other.