Frédéric Chopin (1810-1849)
Nocturne en si bémol mineur, op. 9 n° 1
Nocturne en mi bémol majeur, op. 9 n° 2
Nocturne en mi bémol majeur, op. 9 n° 2b
Nocturne en si majeur, op. 9 n° 3
Nocturne en fa majeur, op. 15 n° 1
Nocturne en fa dièse majeur, op. 15 n° 2
Nocturne en sol mineur, op. 15 n° 3
Nocturne en do dièse mineur, op. 27 n° 1
Nocturne en ré bémol majeur, op. 27 n° 2
Nocturne en si majeur, op. 32 n° 1
Nocturne en la bémol majeur, op. 32 n° 2
Nocturne en sol mineur, op. 37 n° 1
Nocturne en sol majeur, op. 37 n° 2
Nocturne en do mineur, op. 48 n° 1
Nocturne en fa dièse mineur, op. 48 n° 2
Nocturne en fa mineur, op. 55 n° 1
Nocturne en mi bémol majeur, op. 55 n° 2
Nocturne en si majeur, op. 62 n° 1
Nocturne en mi majeur, op. 62 n° 2
Nocturne en mi mineur, op. 72 n° 1
Nocturne en do mineur, KKIb/8
Larghetto en do dièse mineur, KKAnh.Ia/6
Lento con gran espressione, KKIVa/16

Stephen Hough, piano

Tous les Nocturnes, même ceux qu’on a cru être ceux de Chopin et que l’on sait aujourd’hui ne pas être de lui comme le Nocturne en ut mineur que l’on attribue selon toute probabilité à son élève Charlotte de Rothschild. Stephen Hough place ces cinq opus incertains en postlude à son intégrale où s’invite parfois le souvenir de celle de Samson François. Se seraient-ils abreuvés l’un l’autre aux lavis de Victor Hugo ? Hough chasse l’idée du beau son, cette plasticité belcantiste qui faisait suspendre le temps à Maria Joao Pires quitte, à risquer l’univoque. Il scrute les textes, et n’hésite pas à inviter une valse dans le Nocturne op. 9 n° 2, ose le rubato expressif, et orne large, à grands effets dés le premier Nocturne de ce même op. 9, donnant le ton d’une vision qui veut absolument débarrasser ces pages éparses dans le temps d’une atmosphère qui les engloberait tous dans un seul geste. Si bien qu’on progresse par bloc dans un univers où l’on voit le piano de Chopin évoluer, et soudain l’op. 48 n° 1 devient une marche funèbre. Merveille, les deux Nocturnes op. 62, confidences éperdues dont le ton intime, les lignes fuyantes, les perditions harmoniques forcent Stephen Hough à abandonner sa pudeur native. Et si l’on tenait là un de ses plus beaux enregistrements ? Entendez-le (aux deux sens du verbe), et surtout accompagnez votre écoute de la lecture des notes d’intention du pianiste. (Discophilia - Artalina.com) (Jean-Charles Hoffelé)