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Charles Tournemire : Intégrale de l'œuvre pour orgue. Van der Ploeg.
Format : 4 CD
Durée totale : 04:56:41

Enregistrement : 01-22/10/2001
Lieu : Schagerburg
Pays : Pays-Bas
Prise de son : Stereo

Label : Brilliant Classics
Référence : BRIL95983
EAN : 5028421959832
Code Prix : DM020A

Année d'édition : 2020
Date de sortie : 30/09/2020

Genre : Classique
Charles Tournemire (1870-1939)
Symphonie Choral d'Orgue, op. 69
Sei Fioretti, op. 60
Symphonie Sacrée, op. 71
Trois Poèmes, op. 59
Suite Evocatrice, op. 74
Deux Fresques symphoniques sacrées, op. 75/76
Fantaisie Symphonique, op. 64
Sept Choral-Poèmes d'Orgue pour les sept paroles du Christ, op. 67
Andantino, op. 2
Sortie pour Grand Orgue, op. 3
Pièce symphonique pour Grand Orgue, op. 16
Suite de Morceaux pour Grand Orgue, op. 19/24
Triple Choral "Sancta Trinitas" pour Grand Orgue, op. 41

Tjeerd van der Ploeg, orgue

Né à Bordeaux en 1870, Charles Tournemire fait ses études musicales à Paris auprès de Franck de qui il apprit la forme et le contrepoint puis de Widor qui lui enseigne la technique de l'instrument : le legato, la double pédale et le fait d'utiliser simultanément les deux claviers d'une main. De 1898 jusqu'à sa mort en 1939, Tournemire fut titulaire de l'orgue de Sainte Clotilde à Paris tout en enseignant la classe d'ensemble au conservatoire. De la tribune de son Cavaillé-coll, il accueillit la plupart de ceux qui allaient illustrer l'orgue français : Lesur, Messiaen, Langlais, Litaize et Marchal. Cet enregistrement fait l'impasse sur l’œuvre maîtresse liturgique du compositeur, l'Orgue Mystique comprenant 51 numéros, entreprise qui se voulait le pendant de la somme luthérienne de Bach. Les premiers opus trahissent l'influence de Franck (Pièce symphonique Op.16). Il faut attendre la Suite de Morceaux pour Grand Orgue pour déceler des parti-pris de registration et des tournures inhabituelles même si les formes restent assez traditionnelles. Le formidable Triple Choral Op.41 dédié au « maître vénéré César Franck » manifeste une évolution du style du compositeur qui synthétise merveilleusement la manière de Franck avec celle de Widor. Deux pièces s'inscrivent dans la tradition de l’orgue symphonique, la Symphonie-Choral Op.69 « Une immense fresque, l'union du chant grégorien avec la forme symphonique » Tournemire dixit, et l' Op.7, Symphonie sacrée qui s'inspire de l 'architecture gothique de la cathédrale d'Amiens. Fondée sur le texte, les Sei Fioretti (1933) et les Sept Chorals poèmes d'orgue pour les sept Paroles du Christ (1935) possèdent une force narrative et visionnaire qui témoigne de l'émancipation du style du compositeur, la registration elle-même en est d'un grande inventivité. La Suite évocatrice Op.74, inspirée des maîtres du dix huitième siècle et l'ample Fantaisie Symphonique Op. 69 rappellent que Tournemire fut aussi et surtout un grand improvisateur. Le néerlandais Tjeerd van der Ploeg joue sur trois bijoux de notre patrimoine organistique : un Mutin (Douai 1922) et un Convers (Cambrai 1936) deux dignes successeurs de Cavaillé-Coll et l'orgue somptueux de Notre Dame d'Auteuil édifié en 1877 une des plus belles réalisations de Cavaillé-Coll. Une fort belle introduction à l'univers du compositeur. (Jérôme Angouillant)

Charles Tournemire (1870-1939) ranks among the most important organ composers of the 20th century, writing in a language that drew for its expressive power on the centuries-old tradition of French organ music from Couperin to Franck, as well as the timbral innovations pioneered by the organ builder Aristide Cavaillé-Coll, anticipating in his boldest harmonic strokes and most perfumed textures the music of Olivier Messiaen. However, while never exactly overlooked either by organists or listeners, Tournemire’s output has suffered somewhat in the shadow of more extrovert composer-performers such as Marcel Dupre and Messiaen. It takes a particularly refined sensibility as well as the right instrument and an unassailable technique to do his complex music full justice. The Dutch organist Tjeerd van der Ploeg has long been recognised as one of the composer’s most persuasive advocates, one of very few with the stamina and dedication to make a complete recording of the Orgue mystique project which was Tournemire’s life’s work. Alongside it, however, he composed many other suites and standalone pieces throughout his career, ranging from the brilliant Sortie Op.2 to the more ruminative pleasures of the Fioretti Op.60 (based on the sayings of St Francis of Assisi) and extended meditations on the Seven Last Words. Van der Ploeg’s achievement is widely recognised by his fellow organists. Among the most celebrated of them was his fellow Dutchman Albert de Klerk, who wrote: ‘These are sounds for meditation and prayer. You will be gripped by this and will not let go. I have nothing but praise for Tjeerd van der Ploeg’s playing. This man understands Tournemire. His playing is flexible, the articulation is just right. His registrations are usually excellent. [...] The instrument has been chosen correctly, a great wealth of fundamental voices, reeds and silent solo registers. The present set reissues recordings made around the turn of the millennium on superb French instruments in Douai Abbey, Cambrai Cathedral and the church of Notre Dame d’Auteuil in Paris, with full specifications for each one listed in the booklet, which also prints contextual notes for each piece. On their original release, these recordings attracted fulsome praise in the Dutch press: ‘Van der Ploeg plays with great imagination and accuracy.’ (Trouw). ‘Tjeerd van der Ploeg plays the Mutin organ in the Saint-Pierre in Douai in an extremely imaginative manner and although he does not originate from the “Roman” tradition, he knows how to evoke the mystique of incense and pointed arches’ (Luister). ‘An excellent interpretation of Tournemire’s subtle Impressionism, thanks to the clear recording and the tone-colours: enthusiastically recommended’ (Nederlands Dagblad).

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