Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Sonate pour violon et piano n° 1 en ré majeur, op. 12 n° 1
Sonate pour violon et piano n° 2 en la majeur, op. 12 n° 2
Sonate pour violon et piano n° 3 en mi bémol majeur, op. 12 n° 3
Sonate pour violon et piano n° 4 en la mineur, op. 23
Sonate pour violon et piano n° 5 en la mineur, op. 24 "Le Printemps"
Sonate pour violon et piano n° 6 en la majeur, op. 30 n° 1
Sonate pour violon et piano n° 7 en do mineur, op. 30 n° 2
Sonate pour violon et piano n° 8 en sol majeur, op. 30 n° 3
Sonate pour violon et piano n° 9 en la majeur, op. 47
Sonate pour violon et piano n° 10 en sol majeur, op. 96
Sonate pour violoncelle et piano n° 1 en fa majeur, op. 5 n° 1
Sonate pour violoncelle et piano n° 2 en sol mineur, op. 5 n° 2
Sonate pour violoncelle et piano n° 3 en la majeur, op. 69
Sonate pour violoncelle et piano n° 4 en do majeur, op. 102 n° 1
Sonate pour violoncelle et piano n° 5 en ré majeur, op. 102 n° 2
Douze variations pour violoncelle et piano sur l'air "See the conqu'ring hero comes" extrait de "Judas Macchabée" d'Haendel, WoO 45
Sept variations pour violoncelle et piano sur l'air "Bei Männer, welche Liebe fühlen" extrait de "la Flûte enchantée" de Mozart, WoO 46
Douze variations pour violoncelle et piano sur "Ein Mädchen oder Weibchen" de Mozart, op. 66

Kristof Barati, violon
Timora Rosler, violoncelle
Klara Würtz, piano

Il n’a pas fallu plus d’une vingtaine de mesures de l’opus 12/1 pour que me revienne en mémoire la manière dont Piotr Kaminski décrivait, dans l’Avant-Scène Opéra, le Chérubin de Suzanne Danco : « …adorable d’abrutissement juvénile : on entend dans chaque note ses yeux grands ouverts d’admiration devant les […] splendeurs du monde ». Et quelle spontanéité apparente ici, quel naturel (mais au prix de quel travail invisible ?) ! Difficile de décrire l’impression de fraîcheur que procure le mariage du piano articulé et hyper-cadencé de Klara Würz, véritable section rythmique, avec le ruban satiné du violon de Barati tout en phrasés libres et en couleurs (ses doubles cordes sont à tomber par terre). On peut avoir déjà thésaurisé Grumiaux/Haskil, Faust/Melnikov, Capuçon/Braley et... bien d’autres encore, voilà une version de plus à entendre au moins pour les opus 12 à 30. Pour honorer le cahier des charges de « Quintessence », excellente idée d’y avoir adjoint les sonates pour violoncelle (et quelques séries de variations) que Würz et la violoncelliste Timora Rosler ont beaucoup jouées avec succès en concert entre 2013 et 2016. À condition d’oublier l’ombre portée du duo inapprochable Rostropovitch/Richter, on retrouvera le même état d’esprit que dans les 3 autres disques : simplicité, vivacité, clarté, ainsi qu’un beau violoncelle (Thomas Dodd, 1800). (Olivier Eterradossi)