Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Prélude de la Suite pour violoncelle n° 1 en sol majeur, BWV 1007
Toccata et Fugue en ré mineur, BWV 565
Chaconne de la Partita pour violon n° 2 en ré mineur, BWV 1004
Aria, extrait des Variations Goldberg, BWV 988
Aria de la Suite n° 3 en ré majeur, BWV 1068
Largo du Concerto pour clavecin et cordes en fa mineur, BWV 1056
Gavotte de la Suite pour violoncelle n° 6 en ré majeur, BWV 1012
Gavotte en rondeau de la Partita n° 3 en mi majeur, BWV 1006
Sicilienne de la Sonate pour violon n° 1 en sol mineur, BWV 1001
Sicilienne de la sonate pour flûte, BWV 1031
Prélude choral "Jesu bleibet meine Freude", BWV 147

Luigi Attademo, guitare

Après avoir enregistré toute la musique pour luth de Bach il y a dix ans, Brilliant nous présente dans cet enregistrement un ensemble de pièces célèbres du compositeur dans des transcriptions pour guitare – instrument qui n'existait pas en l’état à l’époque – que Luigi Attademo, son interprète, a lui-même écrite. Cette démarche est fidèle à l’esprit de Bach qui avait déjà transcrit des pièces en changeant l’instrument pour lequel la musique avait été écrite. Nous pouvons y découvrir des pièces à la simplicité apparente avec une profondeur expressive originellement composées pour violoncelle, violon, clavecin et flûte. Il est très surprenant d’entendre la fameuse Toccata et Fugue en ré mineur à la guitare plutôt qu’à l’orgue comme on la connaît. Cela nous permet de prendre de la hauteur sur cette œuvre qui aurait été composée initialement pour violon et peut-être même pas par Bach ! D’où une transposition aisée à la guitare au son léger bien adapté. Attademo s’inspire ainsi des grands interprètes du Cantor et nous en livre son interprétation personnelle avec rigueur, imagination et un jeu semblant repousser les limites de l’instrument. (Mathieu Niezgoda)

A newly recorded collection of highlights from Bach’s great corpus of instrumental writing, in transcriptions by Luigi Attademo himself. Bach left us a few isolated pieces and suites for the lute, predecessor of the guitar, but guitarists have always found the rest of his music as amenable to adaptation as every other musician. Luigi Attademo recorded all of Bach’s lute music a decade ago on a 2CD Brilliant Classics album (94294) which attracted glowing reviews in the international press for the combined rigour and imagination of his playing. On this new recording he turns to pieces originally conceived for cello (the Preludio of the First Cello Suite), violin (the Chaconne from the D minor Partita), harpsichord (the Aria from the Goldberg Variations) and flute (the Siciliano from the E flat major Sonata) which have gained iconic status in the three centuries since their composition for their surface simplicity and expressive depth. The recital includes several stimulating pairs: the Aria from the Goldbergs with the Air from the Third Orchestral Suite; Gavottes from the Sixth Cello Suite and E major Violin Partita; the Siciliano from the G minor solo sonata for violin preceding the more famous flute example. These pairs only serve to underline the variety of Bach’s response to a particular genre. Grandest and most superficially complex of the works here, the famous D minor Toccata and Fugue proves highly idiomatic on the guitar, relating the virtuosic and extrovert writing back to what we now think must be a lost violin original for the piece (possibly not even by Bach) rather than the form for organ which is now universally known. Attademo contributes a personal introduction to the album which explains his choice of repertoire and interpretative approach, taking inspiration from great Bach players of the past such as Mstislav Rostropovich and Dinu Lipatti.