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Bach : Les premières cantates, vol. 4. Schicketanz, Bertucci, Feuersinger, Reinhold, Kristjansson, Johannsen, Harvey, Berndt, Rademann.
Diapason de mars 2025
Critique de Jean-Christophe Pucek
Page n° 78
Format : 2 CD
Durée totale : 01:53:23

Enregistrement : 07/10-19/11/2023
Lieu : Stuttgart/Tübingen
Pays : Allemagne
Prise de son : Eglise / Stereo

Label : Hänssler Classic
Référence : HC23028
EAN : 0881488230284
Code Prix : DM022A

Année d'édition : 2024
Date de sortie : 04/09/2024

Genre : Classique
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Cantate "Ich erlender Mensch, wer wird mich erlösen", BWV 48
Cantate "Was soll ich aus die machen, Ephraim", BWV 89
Cantate "Christus, der ist mein Lieben", BWV 95
Cantate "Ich glaube, Lieber Herr", BWV 109
Cantate "Warum betrübst du dich, mein Herz", BWV 138
Cantate "Ach! Ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe", BWV 162,2
Cantate "Nur jedem das Seine", BWV 163

Isabelle Schicketanz, soprano
Catalina Bertucci, soprano
Miriam Feuersinger, soprano
Marie Henriette Reinhold, alto
Alex Potter, contreténor
Daniel Johannsen, ténor
Patrick Grahl, ténor
Benedikt Kristjansson, ténor
Peter Harvey, basse
Tobias Berndt, basse
Gächinger Kantorei
Hans-Christoph Rademann, direction

Après les 17 cantates publiées dans les trois volumes précédents, Hans Christoph Rademann poursuit son intégrale avec la Gaechinger Kantorei, longtemps après celle de Helmuth Rilling, auquel il a succédé en 2013. L’ordre choisi, cohérent, est celui de la première année liturgique (ici : « Dominica 15, 16, 19, 20, 21, 22, 25 post trinitatis »), donc de cantates composées pour certaines avant son arrivée à Saint-Thomas. La diversité des conceptions (de la cantate-choral au style concertant), et des caractères renouvelle l’intérêt. Les sorties rapprochées des premiers coffrets (8 CD en à peine plus d’un an) réjouissent et surprennent. Alors que, patiemment, certains, dont Rudolf Lutz, par exemple, construisent leur projet sur le long terme, Hans-Christoph Rademann et la Gaechinger Kantorei, forts de leur riche expérience, semblent travailler au rythme le plus soutenu, mais Bach lui-même ne travaillait-il pas dans l’urgence ? C’est en tous cas le sentiment qui prévaut à l’écoute de ces cantates. On se situe évidemment à un des meilleurs niveaux. C’est construit, toujours, qu’il s’agisse des polyphonies les plus complexes ou des arie, la perfection vocale des solistes est manifeste dans la conduite de leur partie. Le chœur, à trois par partie, est homogène, réactif, coloré. Tout juste faut-il mentionner que le recours à un effectif « moderne » modifie les équilibres, dès le premier verset de « Warum betrübst du dich ». Les textes sont illustrés avec une profonde intelligence. Cependant, les contrastes paraissent moins affirmés que chez nombre des plus réputés des prédécesseurs, qu’il s’agisse des tempi comme des nuances : c’est toujours très beau, voire admirable, mais plus liturgique, retenu, que dramatique, ainsi le ténor Daniel Johannsen imprime-t-il au « Ach, schlage doch bald » (BWV 95) un certain maniérisme. La ferveur et la plénitude sont à chercher ailleurs. Une mention particulière pour la basse Peter Harvey, magistral dès l’aria de la cantate 138, d’une longueur de voix, d’une conduite et articulation qui forcent l’admiration. Sauf pour la cantate BWV 163, le choix est fait de recourir à une voix de femme pour tenir la partie d’alto, à chacun son goût... La prise de son fusionne les timbres, estompant quelque peu les couleurs et la lisibilité. A signaler la réalisation inventive du continuo de l’aria de soprano de la BWV 162, dépourvu de ses parties supérieures, aussi la surprise que constitue l’introduction instrumentale sur-articulée de l’air de basse de la 163. De façon globale, une réalisation de qualité qui s’ajoute aux références connues, sans les équivaloir. (Yvan Beuvard)

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