Tommaso Giordani (1730-1806)
Cinq Concertos pour flûte allemande, 2 violons et basse continue, op. 19

Orchestra Barocca di Cremona

Maurizio Cadossi, violon
Marco Pesce, violon
Enrico Gramigna, violon
Claudia Monti, violon
Bruno Rapsini, violon
Riccardo D'Ariano, violon
Antonio Braidi, violoncelle
Alessio Tedeschi, violoncelle
Carlo Calegari, violone
Luca Pollastri, clavecin

Giovanni Battista Columbro, flûte traversière, direction

Tommaso Giordani est un de ces musiciens italiens que le label Urania se plaît avec raison à faire connaître. Né à Naples en 1730 dans une famille de musiciens, Giordani suit les étapes des voyages que lui impose la troupe de son père et s’affirme comme compositeur et claveciniste. Le succès le retient à Londres en 1756 avant de gagner Dublin et l’Irlande en 1764 où il devient l’ambassadeur de la musique italienne. Mais le succès en Irlande lui vaut vite des jalousies et une fausse réputation de plagiaire. Giordani retourne en 1768 à Londres pour quelques années avant de regagner Dublin en 1783, se retirer de la vie musicale officielle, tout en devenant en privé le mentor de John Field (1782-1837). Il y décède solitairement en 1806. Les cinq plaisants concertos pour flûte allemande, deux violons et basse extraits des six de l’Op. XIX furent composés entre 1765 et 1775, adoptant le patron classique de la forme sonate. Ils exposent avec brio et finesse musicale les principaux aspects de la technique de la flûte à cette époque : tierce coulée, trille ascendant, gruppetto, tour de gosier, appoggiature, mordant descendant, coup de langue en tremolo, que Giovanni Battista Columbro réalise avec art, donnant ainsi une intéressante et fiable représentation du potentiel expressif de la flûte à l’orée de l’univers romantique. On appréciera particulièrement le timbre velouté de l’instrument soliste dans le Largo du second concerto, et la liberté des cadences improvisées par le chef de l’Orchestre Baroque de Crémone, qui s’avère être un remarquable partenaire dans ces pages pleines de charme et de vie évoquant parfois Johann Christian Bach (1735-1782), ou François Devienne (1759-1803), voire Mozart comme dans le Rondò allegretto du concerto en fa majeur ou le Spiritoso du concerto en Ut majeur. Bref un remarquable enregistrement très recommandé. (Jacques-Philippe Saint-Gerand)

Giordani’s activity was indeed fashionable, having success both with operas and with instrumental music. The composition of these flute concertos dates back to an unspecified period of the 18th century, but their structure is unquestionably within the golden classical principles of the sonata form, allowing us to place them temporally between 1765 and 1775. The concertos offer the listener a realistic glimpse of the flute technique of the time that would soon see the Romantic Era blossom. In this recording, the instrument used is a copy of a mid-eighteenth-century C. Palanca, with a diapason of about 420 hz.