Cristobal de Morales (1500-1553)
Circumdederunt me
Pied Jesu
De Profundis

Luis de Milan (1500-1561)
Pavane et Galliarde

Marco Betta (1964-)
Madrigal

Costanzo Festa (1485-1545)
Contrappunto61
Contrappunto 63

Diego Ortiz (1510-1576)
Recercada secunda
Dignare me

Antonio Valente (1520-1601)
La ballo dell'intorcia, pour orgue seul

Giovanni Sollima (1962-)
Igiul

Agostino Agazzari (1578-1640)
Beatus Vir

Pietro Paolo Borrondo da Milano (1490-1563)
Pavane et Saltarelle pour luth seul

Cipriano de Rore (1515-1565)/Orazio Bassani (1550-1615)
Vergine Bella

Antonio de Cabezon (1510-1566)
Diferencias sobre "El Canto del caballero", pour orgue seul

Alonso Mudarra (1510-1580)
Fantaisie pour luth seul

Giovanni Paolo Cima (1570-1622)
Caprice

Tomas Luis de Victoria (1548-1611)
O sacrum Convivium

The Italian Consort

« Douçaines » pour « doux son » : C'est la promesse que tient cet ensemble pour instruments à vent, le Consort de douçaines The Italian Consort. Assisté d'un luth et d'un percussioniste, ils nous offrent un bel assortiment de pièces de grands compositeurs italiens et espagnols du XVIème siècle et du début du XVIIème, les siècles d'or de ces instruments. Ils y joignent deux créations de contemporains, Marco Beta (né en 1964) et Giovanni Solima (né en 1962) inspirés par cette formation. Tour à tour joyeux et mélancolique, solennel et ludique, mais toujours plein d'un charme « hors du temps », cet album original, plein de douceur et de sérénité s'écoute avec un grand plaisir. (Marc Galand)

The singular record production “Ex tempore” is proposed to us by the instrumental ensemble “The Italian Consort”, with the collaboration of Andrea Inghisciano, an exceptional guest and international star of the Renaissance cornetto. The ancestral sounds of the consort of dulciane, accompanied by the lute of Gian Giacomo Pinardi and the organ of Cinzia Guarino, guide us to listen to a repertoire of both early music - represented by composers of the fifteenth and sixteenth centuries - and contemporary, thanks to the compositional contribution of Marco Betta and Giovanni Sollima. The particular timbres of the ancient instruments are the expressive key to intricate labyrinths of contrapuntal alchemies, intense relationships with sacred or poetic texts and implied invitations to dance, in a continuous search for imitation of the human voice that in the Renaissance was considered as the absolute reference for any musical instrument.