Telemann Kantaten Französicher Jahrgang vol 3 Pfahler Lorenzen Fink Walch Kelly Lopez Mertens

Particulièrement prolifique, la production de Telemann est dominée par plus de 1700 cantates dont font partie ces 72 cantates qualifiées de « Millésime français » composées à Francfort pour en illustrer les services de l’année liturgique 1714-15. Entre les cantates sélectionnées pour ce double album s’insèrent quatre courtes compositions vocales (« Choralvorspiel »), de différents arrangeurs, basées sur des œuvres de Telemann. Le compositeur a judicieusement et parcimonieusement intégré le style français à ces compositions tant du point de vue de l’écriture mélodique, rythmique qu’orchestrale. Les textes sont dus à son ami pasteur Erdmann Neumeister pour lequel une cantate était semblable à un fragment d’opéra avec ses airs et ses récitatifs. Ainsi, l’expressivité musicale est au service du message théologique. Cela donne une succession de pièces aux styles contrastés, d’une gracieuse vitalité, au rythme entraînant et à l’écriture mélodique inventive et accrocheuse. La richesse des formes musicales alternant habilement chœurs, récitatifs, arias aux mélodies chantantes, ensemble vocaux de solistes, écriture en choral, associée à une orchestration colorée, chaleureuse et expressive, apporte un dynamisme et un charme indéniable à cet ensemble d’œuvres lumineuses à la superbe musicalité. Les interprètes tant vocaux qu’instrumentaux les magnifient ici sous la baguette de Felix Koch pour ce troisième volume participant à une intégrale inédite et de référence. (Laurent Mineau)

Six dozen is half a gross. And Georg Philipp Telemann composed that many cantatas for the Frankfurt Church Year of 1714/15. cpo, Felix Koch, the Gutenberg Soloists and the Neumeyer Consort have taken up the cause to record this so-called "French church year" in its entirety – a mighty project that is all the more impressive given that the creative spirit behind these scores never worked en gros. Although he usually limited his instrumentation to two oboes, strings and basso continuo, adding a flute, bassoon, horns, trumpets and timpani for special Sundays or festive occasions, the composer's talent for orchestration was evidently boundless. He finds the appropriate sounds for his musical "sermon" on every theological topic. Every subject determined by the church calendar is reflected in his own individual way with a range of expression from the contemplative to the theatrical – and we are only one-third of the way through this fascinating journey.