La discothèque idéale de Diapason vol 2 Chopin Œuvres pour piano - DIAPCF002

Réunir en un coffret la musique de chambre de Mozart ? le piano de Schubert ? les symphonies de Mahler ? Le principe n’est pas nouveau mais la méthode inédite : la sélection de cette quasi-intégrale Chopin a été confiée à vingt-trois experts. D’une part huit critiques de Diapason rejoints par deux collègues très estimés, Jacques Drillon et Jed Distler. De l’autre une douzaine de pianistes, et non des moindres, qui se sont prêtés au jeu patient des comparaisons. Aldo Ciccolini, Nelson Freire, Nelson Gœrner, Benjamin Grosvenor, Stephen Hough, Lang Lang, Nikolai Lugansky, Jean-Marc Luisada, Alain Planès, Alexandre Tharaud, Simon Trpceski et Daniil Trifonov ont reçu sept ou huit versions de l’œuvre qu’ils ont choisie : le fruit de leurs écoutes, leurs illuminations et leurs cas de conscience, sont résumés dans la deuxième partie de ce livret. Certains corpus représentaient un travail particulièrement lourd : chapeau à Bertrand Boissard qui nous oriente dans la jungle des mazurkas, et au musicologue Jean-Jacques Eigeldinger, à l’œuvre dans douze nocturnes. / De Cortot à Rubinstein, d’Horowitz à Perlemuter, du vieil Horszowski à Pollini adolescent, cette somme sans équivalent exalte l’imagination créatrice de Chopin, comme le souligne Nikolai Lugansky (cf. page 22). On y croise plus de trente pianistes, dans autant de « références » saluées depuis des lustres que de raretés, notamment la Ballade no 4 par Hofmann en 1938 et le Concerto no 2 par Novaes en concert, qui n’a connu qu’une édition confidentielle… à un diapason invraisemblable car la bande défilait trop vite ! Elle est redescendue à un la crédible, comme d’ailleurs un certain nombre de 78 tours. Isabelle Davy a su tirer la meilleure qualité sonore possible de chaque gravure. Dans les polonaises et les nocturnes, la succession des opus a parfois été inversée pour le confort d’écoute, d’une prise de son et d’une tonalité à l’autre. / Les deux dernières plages du CD 10 font chanter critiques et pianistes à l’unisson. L’équipe de Diapason, réunie il y a quelques années pour une table ronde sur la redoutable Barcarolle, arrivait à la même conclusion qu’Alain Planès : des huit versions entendues à l’aveugle, Dinu Lipatti et Martha Argerich s’imposaient très nettement. Preuve que l’exercice n’est pas seulement aléatoire et subjectif… (Gaëtan Naulleau)