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Telemann : Concertos pour flûte à bec. Roed, Ichise, Kossenko.
Diapason de mai 2016
Critique de Jean-Luc Macia
Page n° 108
Format : 1 CD
Durée totale : 01:18:29

Enregistrement : 01-04/07/2015
Lieu : Obra
Pays : Pologne
Prise de son : Eglise / Stereo

Label : DUX
Référence : DUX1245
EAN : 5902547012452
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2015
Date de sortie : 02/03/2016

Genre : Classique
Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Concerto de chambre en sol mineur pour flûte à bec, violons et basse continue, TWV 43:g3
Double concerto en la mineur pour flûte à bec, viole de gambe, cordes et basse continue, TWV 52:a1
Suite en la mineur pour flûte à bec, cordes et basse continue, TWV 55:a3
Double concerto en mi mineur pour flûte à bec, flûte traversière, cordes et basse continue, TWV 52:e1

Bolette Roed, flûte à bec
Reiko Ichise, viole de gambe
Alexis Kossenko, flûte traversière
Arte dei Suonatori

Après un CD remarqué, dans lequel la flûtiste à bec danoise Bolette Roed interprétait, avec l'ensemble polonais de musique ancienne "Arte dei Suonatori", des pièces de compositeurs peu connus (Graupner, Graun etc.), ce CD réunit les mêmes interprètes, cette fois dans un hommage à un compositeur majeur, Telemann, et avec le concours d'autres solistes particulièrement réputés tels Alexis Kossenko au traverso et Reiko Ichise à la viole de gambe. Les pièces interprétées, si elles sont parmi les plus jouées de leur prolixe créateur, représentent au mieux sa diversité d'inspiration, et la formidable capacité de synthèse qui lui permet d'assimiler, en un langage indissociablement personnel et universel, styles et formes musicales propres à différentes traditions européennes de l'époque : française, polonaise et italienne. Dans le TWV 43:g:3, Bolette Roed se révèle aussi convaincante que M. Schneider dans l’enregistrement plus ancien de la Camerata Köln (dans lesquels cependant toutes les reprises n'étaient pas faites). Art supérieur de l'articulation, variété des attaques, richesses des coloris, subtilité délicate et mesurée des ornements. On est sensible ici à la franchise de l'engagement. On perçoit davantage le substrat populaire (qui peut être aussi artefact) des musiques de danses dont sont tissées certains mouvements que dans la version des Köln qui, dans le détail, soigne peut-être un peu trop l'esthétique. Ici, c'est plus direct, un peu moins "léché", plus acidulé, spontané et naturel. Signalons aussi par ailleurs la saveur des dialogues entre flûte à bec et traverso dans le double concerto "polonais" en mi mineur. Un très beau disque. (Bertrand Abraham)

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