 Isaac Stern clamait l’enthousiasme qu’il avait éprouvé en découvrant à Jérusalem une jeune violoncelliste pleine de flamme, d’une musicalité étonnante. Inbal Segev avait seize ans, l’affaire était entendue, Stern lui obtint une bourse de l’Etat d’Israël pour aller étudier aux Etats-Unis, Zubin Mehta l’invitait l’année suivante à se produire avec l’Orchestre Philharmonique d’Israël puis avec l’Orchestre Philharmonique de Berlin. Puis la jeune femme passa l’atlantique, perfectionnant son art à la Juilliard School auprès d’Aldo Parisot. L’Europe qui l’avait vu passé comme une étoile filante l’oublia, sa carrière se fit discrète à New York même, un mariage heureux, trois enfants, très peu de disques, épars, et jamais dédiés au grand répertoire. Puis soudain, cette intégrale des Suites de Bach, aussi inattendue qu’éblouissante. N’y cherchez pas quelques signes d’une interprétation historiquement informée. La pureté du style n’est pas si éloignée que cela de celle, apollinienne, qu’y déployait jadis Pierre Fournier, mais cet archet qui danse, cette main gauche qui enflamme les polyphonies, ce sens des récitatifs non plus en prière mais animés rappellent que sortant de la Juilliard, elle se chercha un nouveau maitre, et le trouve en la personne de Bernard Greenhouse. Le violoncelliste du Beaux Arts Trio fut l’élève de Pablo Casals. La boucle était bouclée. Cette lecture plus ardente que réfléchie est magnifiée par l’instrument, un sonore Francesco Ruggieri de 1673, grave soyeux, médium de voix humaine, aigus de flûte, Bach y chante, heureux, solaire (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)
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