Richard Strauss (1864-1949)
Salomé, op. 54, opéra en 1 acte et 4 scènes

Asmik Grigorian, soprano (Salomé)
John Daszak, ténor (Hérode)
Anna Maria Chiuri, mezzo-soprano (Hérodias)
Gabor Bretz, basse (Jochanaan)
Julian Prégardien, ténor (Narraboth)
Wiener Philharmoniker
Franz Welser-Möst, direction
Romeo Castelluci, mise en scène

Un théâtre de pierre, le Manège des Rochers débarrassé de ses arcades, aura recueilli la plus stupéfiante mise en scène de la Salomé de Strauss que Salzbourg n’ait jamais vue. Romeo Castellucci installe dans ce vide le foisonnement de ses signes symboliques, affronte le noir et le blanc, met au palais d’Hérode les ors d’un Klimt. Cette efflorescence de citations exalte plus encore l’immobilité de Salomé, qui ne dansera pas sa danse et finira sous l’effondrement d’une immense pierre. La profusion des éléments, l’écriture sur le mur comme sortie du "Festin de Balthazar", les enchevêtrements symboliques font une atmosphère irrespirable et sinistre et froide pourtant, corollaires visuels d’une partie de la musique de Richard Strauss, dès la montée venimeuse du trait de clarinette qui ouvre le drame ; Ils n’empêchent pourtant pas Roméo Castellucci de suivre très exactement la trame du livret et même ses didascalies. Il faut voir ce spectacle sublime, beau comme un film d’avant-garde, et se perdre à le déchiffrer, puis écouter ce qu’il s’y passe : les Viennois comme des fragrances dispersées dans l’espace par Franz Welser-Möst (quitte après à ne pas aller au bout de l’horreur sonore dans la scène finale) font un orchestre africain pas entendu depuis celui génialement suscité à Berlin par Giuseppe Sinopoli. Et cette Salomé enfant, sublimement chantée de la grâce à la perversion, de l’extase à la damnation, qui par l’impertinence du timbre et la délectation des mots ne rappelle rien moins que Ljuba Welitsch (sans les « slavités » de l’ancien Empire), comment aurais-je pu croire pouvoir la voir mais surtout l’entendre ? Fatalement, sinon l’Herodias affolante d’Anna Maria Chiuri, bien la mère de sa fille, et le Narraboth Solairede Julian Prégardien, mais qui a la mort dans sa voix dés son premier mot, les autres seront en dessous de la Princesse de Judée d’Asmik Grigorian, de l’Hérode distant de John Daszak, au pourtant très beau Jochanaan de Gabor Batz qui a l’exacte tessiture du rôle et donc ses aigus pleins pour prophétiser. Voyez, écoutez et suivez attentivement l’histoire du cheval-prophète. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

Richard Strauss’s opera at the Salzburg Festival, staged by Romeo Castellucci at the Felsenreitschule, was nothing short of a sensation! Debuting in the title role, Asmik Grigorian propelled herself to international stardom with her mesmerizing singing and acting abilities. The exceptional soprano recently won the International Opera Award as best singer. To witness Maestro Franz Welser-Möst performing together with the Wiener Philharmoniker and an outstanding cast “makes you think you are hearing the piece in its most perfect incarnation yet” (Financial Times). “Asmik Grigorian sweeps all in her wake in the title role of Strauss’s opera. […] Hers is a Salome to end all Salomes. […] In total, it is stunning…" (Financal Times).