Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Les noces de Figaro (The Marriage of Figaro), opera, K. 492

Hans Pfitzner (1869-1949)
Palestrina

Richard Strauss (1864-1949)
Ariane à Naxos
Le chevalier à la rose

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Fidelio, op. 72

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Don Giovanni

Giacomo Puccini (1858-1924)
Madama Butterfly

Claudio Monteverdi (1567-1643)
L'Incirinazione di Poppea

Piotr Ilyitch Tchaikovski (1840-1893)
Eugen Onegin

Leos Janácek (1854-1928)
Jenufa

Giuseppe Verdi (1813-1901)
Don Carlos

Giacomo Puccini (1858-1924)
Tosca

Carlo Cossutta, ténor
Plácido Domingo, ténor
Reri Grist, soprano
Hilde Gueden, soprano
Sena Jurinac, soprano
Erich Kunz, baryton
George London, baryton-basse
Christa Ludwig, mezzo-soprano
Martha Mödl, soprano
Paul Schöffler, baryton-basse
Gerhard Stolze, ténor
Jess Thomas, ténor
Wiener Philharmoniker
Wiener Staatsoper
Karl Böhm, direction
André Cluytens, direction
Wilhelm Furtwängler, direction
Robert Heger, direction
Herbert von Karajan, direction
Hans Knappertsbusch, direction
Jaroslav Krombholc, direction
Lovro von Matacic, direction
Silvio Varviso, direction
Heinz Wallberg, direction

L’entendant en Octavian à Salzbourg, Lotte Lehmann s’exclama “elle est comme nous”. Et oui comme Lotte, une fois en scène, Sena éprouvait le feu sacré. Vienne fut son port d’attache, la voix généreuse, les mots à fleur de lèvres, le legato comme un étendard pour dresser le chant (et parfois dans le repli du timbre pour le laisser flotter, quasi belcantiste), rééditait le temps héroïque du Staatsoper, déjà débordé par toutes ses voix venues des confins de l’Empire, croates, hongroises, roumaines, bulgares. Et Vienne lui offrit tout ce qu’elle voulut et tout du long de sa vie d’artiste, seule Christa Ludwig eut, dans la même période et pour un peu plus longtemps, autant, en qualité et en variété. Tout cela est documenté par Orfeo, tous les visages paraissent avec ce degré de précision dans l’incarnation qui lui permet au Rosenkavalier de faire paraître dans la même voix glorieuse et Octavian et La Maréchale, chacun disant son monde. Pour Maréchale elle aura Maria Reining qui avait pris sa Rési exactement là où Lehmann l’avait laissée, pour Octavian elle aura Ludwig qui une fois Maréchale aura exactement les élans de Jurinac. En Strauss la ligne est continue et aussi entre ces deux-là pour le Komponist d’Ariadne qui fut pour Jurinac un achèvement et pour Ludwig son plus beau rôle de soprano, amorce d’un rêve inachevé. Les Mozart fulgurent, les Puccini slaves sont étonnants, elle déborde un peu Cio Cio San, mais elle a la voix exacte de Tosca et y met la même couleur un brin exotique que Zinka Milanov. De la passion (la Lettre de Tatiana) au renoncement (mais où la passion flamboie encore (Elisabetta), tout Sena est là, de Chérubin à Jenufa, ou presque : Wagner manque, et surtout cette Senta essayée à Strasbourg et dont la Ballade me hante… (Jean-Charles Hoffelé)