Alexandre Scriabine (1872-1915)
3 Morceaux, op. 2
Prélude et Nocturne pour la main gauche, op. 9
24 Préludes, op. 11
6 Préludes, op. 13
5 Préludes, op. 15
5 Préludes, op. 16
7 Préludes, op. 17
4 Préludes, op. 22
2 Préludes, op. 27
4 Préludes, op. 31
4 Préludes, op. 33
3 Préludes, op. 35
4 Préludes, op. 37
4 Préludes, op. 39
3 Morceaux, op. 45
4 Préludes, op. 48
3 Morceaux, op. 49
4 Morceaux, op. 51
4 Morceaux, op. 56
2 Morceaux, op. 59
Préludes, op. 67
5 Préludes, op. 74

Dmitri Alexeev, piano

Il est si tenant de composer dans les œuvres de piano de Scriabine des programmes où les Poèmes, les Sonates, les Mazurkas tissent des liens fulgurants, mais non, patiemment Dmitri Alexeev construit son intégrale Scriabine en enregistrant l’ensemble des cycles par familles. Hier les Sonates puis les Etudes, aujourd’hui les Préludes. C’est le Scriabine tout entier venu de Chopin qu’il y célèbre dans son grand piano intime où tout chante, où l’aigu se dore dans des ramages volubiles. Mais sous ses doigts rien n’éclatera, ce sont des Préludes joués dans la nuit, depuis ceux de la jeunesse, d’une délicatesse inouïe, d’une invention fragile et touchante à ceux de la fin torturés, étranges, menaçants : à partir de l’op. 39 le ton change, cette nuit est chargée de nuages, sans lune, et ses chants se transforment en déclamations, ce qu’Alexeev fait entendre avec une surprenante économie : pas d’effets de manche, il faut laisser les mystères de l’harmonie émaner. Le parcours est vertigineux, mais il souligne d’abord l’art majeur d’un des plus grands pianistes russes de son temps, l’égal d’un Gavrilov, d’un Feltsman, on l’oublie trop. Et demain, s’il venait enfin à une intégrale des Poèmes ? (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

The Complete Preludes constitutes another captivating milestone in Dmitri Alexeev’s ongoing project to record Scriabin’s entire oeuvre for the piano on Brilliant Classics, a cycle that already includes the complete Piano Sonatas (2CD BC94388) and Complete Études (BC94439). The 90 preludes composed by Alexander Scriabin (1872–1915) span the entirety of the three periods into which his musical career is usually divided. His fastidious habit of indicating the date and location of compositions allows us to trace groups of roughly contemporary pieces. Consequently, it can be seen that around half of the preludes fall into the ‘first period’ (1888–1900), in which the composer’s music was heavily influenced by Frédéric Chopin’s work. Scriabin’s music evolved over the course of his life, and in 1900, he completed the 2 Preludes Op.27. These compositions exorcised the spirit of Chopin which had hovered over their predecessors, therefore marking the end of the so-called ‘first period’. Whilst more harmonically adventurous, his ‘middle period’ works still mostly adhere to traditional functional tonality. In the third period (1910–14) Scriabin composed his final works, the Preludes Op.74. Stable tonality and key signature disappear completely. However, Scriabin’s interest in symmetrical patterning is highly evident. They raise the tantalising question of where Scriabin might have taken 20thcentury music had he not tragically died the following year. Russian pianist Dmitri Alexeev is one of the world’s most highly regarded artists. His critically acclaimed recitals on the world’s leading concert stages and concerto appearances with the most prestigious orchestras have secured his position as one of ‘the most remarkable pianists of the day’ (Daily Telegraph).