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Schütz : Psaumes de David. Mields, Rademann.
5 de Diapason
Diapason from June 2014
Review de Sophie Roughol
Page No. 123
Format : 2 SACD Hybride
Total Time : 02:21:23

Recording : 14-17/10/2012
Location : Radeberg
Country : Allemagne
Sound : Eglise / Stereo/Surround

Label : Carus
Catalog No. : CAR83255
EAN : 4009350832558
Price Code : DM034B

Publishing Year : 2013
Release Date : 04/11/2013

Genre : Classical
Heinrich Schütz (1585-1672)
Psaumes de David, SWV 22-47

Dorothee Mields, soprano
Marie Luise Werneburg, soprano
David Erler, alto
Stefan Kunath, alto
Georg Poplutz, ténor
Tobias Mäthger, ténor
Stephan MacLeod, basse
Felix Schwandtke, basse
Dresdner Kammerchor
Dresdner Barockorchester
Hans-Christoph Rademann, direction

La composition en 1619 des Psaumes de David est l'occasion pour Heinrich Schütz de célébrer à la fois son mariage avec Magdalena Wildeck et de rendre un hommage à son praeceptore Giovanni Gabrielli. Il reprend ce que lui a enseigné la maître italien : spatialisation des pupitres, il distingue les favoriti (solistes) des ripieno (chœurs), il indique chaque nuance de l'orgue, le détail de l'effectif instrumental, organise la disposition des cuivres et des chœurs en fonction de l'acoustique des églises, il ajoute aussi le « stile récitativo », alors peu usité en Allemagne. Le style des ces 26 pièces chorales (motets et concerts) inspirés du texte attribué à David, reste pourtant profondément schützien. La rhétorique luthérienne (la compréhension du texte) primant toujours sur la technique polychorale vénitienne « sinon l'ensemble ne sera qu'une battaglia di mosce (une bataille de mouches !) qui contredit l'intention de l'auteur ». On n'entend point d'insectes volants dans les deux nouveaux disques Schütz du chef Hans Christoph Rademann, mais bien d'excellents chanteurs et instrumentistes portés par l'intensité de la musique et inspirés par le texte des ces pages aux sonorités bigarrées et riches d'un figuralisme complexe. Leur interprétation dépend de la dynamique créée par l'alternance solistes, chœurs, et le groupe instrumental. Rademann fait intervenir chacun dans l'intention d'animer le sens des versets en y extirpant avec force l'esprit luthérien : on y perçoit certes une dévotion sincère mais aussi des phrasés un peu égaux et une énonciation légèrement uniforme. Manquerait l'éclat et la brillance des timbres des instruments (bassons, cornets, trombones), ici placés en retrait. Un zeste d'italianité n'aurait pas été de trop ! Rademann et ses partenaires (chœur et orchestre) de Dresde parachèvent dans ce huitième volume, l'intégrale de l'œuvre chorale du compositeur pour le label Carus. On retrouve dans ces deux SACD, dans une mise en espace sonore excellente, les qualités de cet ensemble : articulation, respect indéfectible des partitions et des intentions du compositeur allemand. (Jérôme Angouillant)

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