Schumann Concerto Pour Violoncelle Brahms Concerto Pour Piano Du Pré Gelber Albrecht

En 1963, le RIAS de Berlin réunissait pour un concert unique, deux solistes en début de carrière : Jacqueline du Pré (18 ans) et Bruno Léonardo Gelber (22 ans), dans deux concertos du répertoire : Schumann et Brahms (l’Opus 15). Le Radio Symphonique est dirigé par un tout jeune chef, ex chef d’opéra à Lubeck et à Mayence, Gerd Albrecht, âgé seulement de 27 ans. Il s’agit là d’une véritable collaboration artistique entre les solistes et le chef, leur jeunesse et leur enthousiasme se révèlent dans le choix des tempi qui sont libres et assez fluctuants. Le « petit concerto » comme le qualifiait Schumann lui-même, est une partition exigeante, sinueuse et fantasque. Dupré assume avec fougue la haute voltige technique que réclame la partie de violoncelle. Elle impose une impérieuse énergie dans l’Allegro et déjà montre un jeu d’une grande plasticité dans l’Adagio. Albrecht l’écoute et l’accompagne avec une belle empathie. Dans le titanesque premier concerto pour piano de Brahms, Gelber se révèle capable d’embrasser les trois mouvements sans temps morts, la direction d’Albrecht lui ménageant opportunément l’occasion de rebondir. Aucune pause, ni statisme, les développements sont assurés avec ampleur (l’orchestre !) et détail, car Gelber n’omet aucune nuance. Chaque atmosphère est caractérisée : tension du Maestoso, tendresse et solennité de l’Adagio, panache du final. Deux documents clés de la vie musicale berlinoise comme toujours somptueusement restaurés et dûment annotés par Audite. (Jérôme Angouillant)

As part of its series of historic recordings, the audite label presents another notable jewel. On 5 march 1963 two great virtuosos made their Berlin debuts with orchestra in the same concert : The then 18-years-old cellist Jacqueline du Pré and the 22-year-old pianist Bruno Leonardo Gelber. Du Pré's interpretation of the Schumann Cello Concerto seems more vivid and contains greater contrasts even than her later recording of the work. With his reading of Bramhs's First Piano Concerto, Gelber communicates a conception of a large-scale work, shaping the inner contrasts and connections without ever losing sight of the overall coherence. For everyone who is interested in the history of interpretation, these two live documents of a great moment in Berlin's post-war musical life are a must.