Reger Strauss Concertos Pour Piano Hamelin Volkov - Cda67635 - Hyperion - Classical

Quels rapports entre le Concerto de Reger et la Burlesque de Strauss? Aucun. La seconde fut écrite pour les mains virtuoses d’Eugen d’Albert, pastiche empli de formules néo-baroques, de traits lisztiens, où l’humeur et l’humour règnent sur un fond de sensualité, alors que le Concerto-monde de Reger se coule dans les souvenirs des tempêtes du maestoso du Premier Concerto de Brahms. Si Marc-André Hamelin les réunit, c’est, pourrait-on croire, pour mieux rappeler l’admiration de Reger pour Strauss, pour son génie mélodique surtout qu’il jalousa avec admiration à son ainé. Mais le virtuose canadien voit, et illustre, une autre convergence : la fascination pour le monde baroque. Derrière les décors de tempêtes et de danses paysannes – dans cette version le final avoue toute sa rusticité – de l’opus de Reger, le pianiste démasque les écritures polyphoniques, les grandes formes de chaconne, expose la structure savante d’une œuvre dont le propos va bien au-delà d’un postromantisme ténébreux. Ce que Marc-André Hamelin éclaire par la rigueur formelle dans tout ce sombre, soutenu par la direction millimétrée d’Ilan Volkov, il y renonce dans Burleske dont il tire une lecture flamboyante, toute entière comme improvisée, allant même jusqu’à une certaine violence que peu y auront osée. Le climax aura rarement été aussi rageur et l’on croirait entendre le jeu, réputé exalté, de D’Albert lui-même. Fabuleuse version qui dit tout d’une partition bien plus ambigüe qu’il n’y parait à première lecture. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)