Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Sonate pour violon en fa majeur, K 377
Sonate pour violon en si bémol majeur, K 8
Sonate pour violon en do majeur, K 303
Sonate pour violon en fa majeur, K 13
Sonate pour violon en mi bémol majeur, k 26
Sonate pour violon en si bémol majeur, K 378
Variations en sol mineur d'après "Hélas, j'ai perdu mon amant", K 360

Alina Ibragimova, violon
Cédric Tiberghien, piano

En ouvrant avec les pirouettes de la Sonate K 377 leur nouveau volume de l’intégrale des Sonates pour violon et piano (à moins que ce ne soit l’inverse) de Mozart, Cédric Tiberghien et Alina Ibragimova nous emmènent dans la part enchantée de ce jardin de musique qui a aussi ses instants de rêve : écoutez seulement le chant quasi d’opéra qui s’élève aux premières mesures de la Sonate K303. Qui donc attend la Comtesse ? Tiens voila justement Chérubin ! C’est bien le coup de génie de ce duo, renverser la table, faire sortir cet ensemble génial des conventions, du « discours de sonate » qui si longtemps les aura tenu seulement dans le sublime. Déjà Szymon Goldberg avec Lili Kraus puis avec Radu Lupu, secouait cet illusion, tellement bercé d’opéra lui-même. Alina Ibragimova, de son archet historiquement informé mais de son violon absolument libre prend de fait la suite de ce pionnier, assumant ce que l’on sait depuis des œuvres elles même, de leurs contextes, de l’usage du violon, de ce que Mozart y entendait. Sur cette cantatrice qui n’hésite pas à se délurer Cédric Tibeghien trisse son piano, orchestre et galerie de personnages à la fois. Quelle fête jusque dans les aventures mélodiques de la Sonate K403 que Stadler compléta ! Mais pour le coup de génie de la Sonate en si bémol majeur (K 378), ce grand concerto à deux solistes ou aucun ne le cède à l’autre, vraiment ils sont si prescients des émotions, si parfaits dans le jeu qu’ils dament même le pion à Szymon Golberg et à Radu Lupu. Ces disques là ne vont pas me quitter de l’été (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)

This is a series which continues to redefine the standards by which these works should be performed. As before, the music spans most of Mozart’s life, from 1763—when he was just seven years old—to 1782, and (another) unfinished present written for his new wife Constanze.