Frédéric Chopin (1810-1849)
Extraits de "Préludes", op. 28
Valse en sol bémol majeur, op. 70 n° 1
Valse en la bémol majeur, op. 64 n° 3
Ballade n° 3 en la bémol majeur, op. 47
Nocturne en do mineur, op. 48 n° 1
Nocturne en fa dièse majeur, op. 15 n° 2
Scherzo n° 3 en do dièse mineur, op. 39
Polonaise en la bémol majeur, op. 53

Domenico Scarlatti (1685-1757)
Sonate en la majeur, Kk 113

Christoph Willibald Gluck (1714-1787)
Gavotte, extrait de "Iphigénie en Tauride" (arr. J. Brahms)

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Ecossaises, WoO 83 (arr. E. d'Albert)

Franz Schubert (1797-1828)
Marche militaire, D 733/1 (arr. C. Tausig)

Anton Rubinstein (1829-1924)
Etude en do majeur, op. 23 n° 2 "Etude Staccato"

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847)
Sonate pour piano n° 2 en sol mineur, op. 22

Franz Liszt (1811-1886)
Concerto pour piano n° 1 en mi bémol majeur, S 124
Prélude et Fugue en la mineur, S 462/1
Etude de concert en ré bémol majeur, S 144/3 "Un sospiro"
La Campanella, S 141/3 (2 versions)
Rhapsodie hongroises

Moritz Moszkowski (1854-1925)
La Jongleuse, op. 52 n° 4

Sergei Rachmaninov (1873-1943)
Prélude en sol mineur, op. 23 n° 5

Mischa Levitski (1898-1941)
Valse en la majeur, op. 2 "Valse d'amour"

Mischa Levitzki, piano
London Symphony Orchestra
Landon Ronald, direction

Le destin de Mischa Levitzki, né ukrainien mais formé par Michalowski à Varsovie, serait d’être né pour jouer Chopin, ce que les faces enregistrées à Londres au début de l’électrique ne démentiront pas. Elégance, charme, urbanité, son Chopin, avec le recul du temps sent tout de même un peu le salon, ce sera flagrant dans les deux Valses très rubato (mais en doigts divins, en sonorités de vermeil), dans le cantabile avec extase des Nocturnes, alors que la deuxième Ballade, le troisième Scherzo le montrent sous un autre jour : soudain ce piano parle, avoue un orchestre, quitte le salon, et c’est merveille. D’ailleurs Levitzki, aussi poète fut-il, semblait né pour l’épique, paradoxe que la Deuxième Sonate de Schumann, demeurée son enregistrement le plus fameux, illustre quitte à risquer le grand écart : quelle folie dans le Scherzo ! alors que le Rondo final sera détaillé, diseur. Les faces Liszt sont demeurées célèbres, mais aussi irrégulières, à cause d’un Premier Concerto empesé par la battue de Landon Ronald ; mais le Sospiro, les deux prises de la Campanella, les trois Rapsodies, emplies de cymbalum, si tziganes d’accents, de traits, avec ces couleurs étranges qui invitent un lautari dans la 13e, restent anthologiques, sommet phonographique de l’art d’un magicien du son fauché dans sa 42e année. (Doscphilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

Mischa Levitzki (1898–1942) was born near Kiev to naturalized American parents who had returned to their homeland. He was a pupil of Michalowski, Stojowski and Dohnányi and quickly established himself as a major rising star in the 1920s. Indeed, had it not been for his early death he would surely have been seen as one of the major pianists of the century. The HMV recordings presented here form the most important part of his meagre recorded legacy. This is the only transfer of Levitzki’s recordings currently available as a physical CD.