Mieczyslaw Weinberg (1919-1996)
Sonate pour violoncelle et piano n° 1, op. 21
Sonate pour violoncelle et piano n° 2, op. 63
Rhapsodie "Vinni-*pukh"
Sonate pour contrebasse

Marina Tarasova, violoncelle
Ivan Sokolov, piano

Alors que Weinberg devait partir pour les Etats-Unis, l’Allemagne envahit la Pologne. Il se réfugie en URSS. Il est soutenu et protégé par des compositeurs russes. Oïstrakh, Kogan, Gilels et la plupart des compositeurs d’avant-garde reconnaissent son génie. Il devient l’ami de Chostakovitch. Victime de la répression antisémite de Staline, il est arrêté en 1953 et sauvé in extremis... par la mort de Staline. Auteur de 26 symphonies, d’une dizaine d’opéras et ballets, de 19 quatuors, Weinberg oublia sa propre existence dans la musique. Sa musique est déroutante de sobriété, de tensions, d’humour et une fausse naïveté. C’est le cas de "Winnie l’Ourson" qui est une adaptation de thèmes de Weinberg par Sokolov. Un pastiche baroque d’une finesse remarquable. Beaucoup plus sérieuses, les deux sonates pour violoncelle et piano, respectivement de 1945 et 1959. L’influence de Chostakovitch – influence réciproque entre les deux artistes – est remarquable : épure, densité rythmique, effets percussifs. Marina Tarasova maintient toutefois le chant comme au début de la Seconde Sonate. Le lyrisme est porté sans affèterie, sans nostalgie pesante. Le piano fondu dans les atmosphères étales est d’une grande intelligence musicale. Composée en 1971, la Sonate pour contrebasse a été pensée comme une suite baroque. Le violoncelle élargit considérablement son spectre sonore et sa dimension narrative envoûtante. Un beau disque de musique de chambre. (Jean Dandrésy)