Cracow Tablature (vers 1548)
Prélude n° 7
Gloria

Johann Walter (1496-1570)
Aus tieffer Not (Wittembergish Geistlich Gesangbuchlein 1524)

Tablature de Joannes de Lyublyn (vers 1540-1548)
De profundis super discantum
Agnus Dei

Bells of Rysum Parish Church

Nicolaus Cracoviensis (vers 1540-58)
Introit (Tablature de Joannes de Lyublyn)
Agnus Dei (Cracow Tablature)

Hans Buchner (1483-1538)
Kyrie
Gloria
Sequence

Josquin des Près (1450-1521)
Sequence

Oldenburg Tablature (1445)
Sequence
Credo

Buxheim Organ Book (vers 1740)
Credo
Christ ist erstanden

Winsum Tablature (vers 1435)
Sanctus

Heinrich Finck (1445-1527)
Sanctus (Cracow Tablature)

Anonyme
Agnus Dei (Codex Berlin Mus. ms. 40613)

Adam Ileborgh Tablature (1448)
Agnus Dei

Plainchant
Ite missa est

Heinrich Isaac (1450-1517)
Christ ist erstanden (4 voix)

Tylman Susato (1510-1570?)
2 Galliards

Lorenzo Ghielmi, orgue
Ensemble Biscantores

Massimo Altieri, ténor
Maximiliano Felipe Baños, contreténor, baryton
Paolo Davolio, ténor
Gregorio Stanga, baryton

Luca Colombo, direction

L’orgue de Ryzum, en Frise orientale (Allemagne) est le plus ancien instrument d’Europe du Nord qui possède encore en grande partie ses tuyaux d’origine remontant à 1457 et 1513. L’instrument a été restauré dans l’état le plus proche de 1513 par les facteurs Ahrend et Brunzema en 1959. Vouloir reconstituer une « messe du Moyen-Age tardif » était une gageure, comme le reconnaît l’historien Konrad Küster. En effet, le rôle de l’orgue était avant tout d’improviser, et non d’accompagner des chanteurs. Ceci dit, l’organiste Lorenzo Ghielmi l’a bien compris et « n’accompagne » pas les chanteurs de l’Ensemble Biscantores, mais dialogue avec eux. Pour ce, il a choisi des musiques extraites de tablatures européennes du milieu des XV° et XVI° siècle, telles que celles de Cracovie et Lublin (Pologne), de l’abbaye Fürstenberg de Xanten et du Buxheimer Orgelbuch (Allemagne), certaines contenant elles-mêmes des transcriptions pour orgue provenant d’Italie et même de France, non retenues ici. L’alternance voix/orgue a dû demander un long travail de préparation, ne serait-ce qu’à cause des modes utilisés par le chant, et aussi du sens liturgique à préserver. La partie incombée à l’organiste est forcément modeste : certains préludes durent moins d’une minute. Des versets d’orgue sont imbriqués à l’intérieur d’un Kyrie ou d’une prose Victimae Paschali, ou d’un Credo ou encore d’un Sanctus. La seule « liberté » que se permet l’organiste, pour conclure, est de jouer deux Gaillardes (profanes) de l’éditeur/musicien des Pays-Bas Tielman Susato, il est vrai bien courtes et manquant un peu de tonus… L’ensemble vocal chante avec rigueur (dans tous les sens du mot : les voix sont on ne peut plus « droites »). Mais si l’on écoute ce CD dans le plus grand silence et à un certain niveau sonore, on peut se laisser accrocher par cette ambiance hautement religieuse. (Jean-Paul Lécot)