Manfredini Roeser Musiciens des Princes de Monaco au 18e siècle Gugole - LDV14060

Au XVIIIe siècle, les Princes de Monaco espéraient concurrencer musicalement Paris en recrutant des petits maîtres. C’est ainsi qu’en 1718 nacquirent sur le Rocher les 12 concerti opus 3 du bolognais Manfredini que la notice rapproche de Corelli et Vivaldi. La ressemblance avec son professeur Torelli me paraît plus flagrante, surtout si on compare leurs célèbres « concertos de Noël » respectifs (op.3/12 de l’élève et op.8/6 du maître). 45 ans plus tard, le mystérieux Roeser dont on ignore presque tout dédie au prince Honoré III ses 6 sonates opus 1. La notice cherche à nouveau des parrainages à cette musique qu’elle invite à « penser d’inspiration presque mozartienne ». Hélas… même en oubliant l’anachronisme (Mozart ayant 6 ans), c’est aux moqueries de la « Plaisanterie musicale » que ferait penser la naïveté des œuvres (le Presto assai de la seconde, l’Andante de la troisième). Furiosi Affetti joue le tout avec une technique indiscutable mais sans âme (la comparaison de leur vision ronronnante du concerto de Noël de Manfredini à celle, éloquente et animée, d’Onofri avec Il Giardino Armonico est implacable). Avec certes l’attrait des instruments anciens et de 2 premières mondiales mais sans celui d’intégrales, cette sélection devrait intéresser surtout les mélomanes érudits et/ou monégasques en quête d’insolite. (Olivier Eterradossi)

Two composers: one Italian, the other German. The fi rst born in the late 17th century, the second in the 18th century. Of one we are proposing 6 Concerts (taken from Op. 3), of the other 2 Trio Sonate. Manfredini’s Op. 3 concertos do not all have the form of a Concerto Grosso, but can be divided into three groups: concertos with a single line for the violins and an unusually interesting middle part for the viola (1-4); solo concertos for violin (5-8) and “Concerto Grosso” form (9-12). There is no shortage of interesting reworkings of Italian and French popular musical styles, as in the Allegro in the form of tarantella from Concerto no. 5 or in the short fi nal dances of the Concertos n. 1 and n. 2. The Tri o Sonatas Op. 1 clearly show to the infl uence of the Mannheim School on the musical language of the young Roeser, following the Classical four movement structure. Both musicians in the service of the princes, now together on this CD, including world premiere recordings and produced in collaboration with the Archives and Library of the Palace of Monaco