Louise Farrenc (1804-1875)
Trio pour piano n° 2 en ré mineur, op. 34
Trio pour piano n° 4 en mi mineur, op. 45
Variations concertantes sur une mélodie suisse, op. 20
Sonate pour violon et piano n° 1 en do mineur, op. 37

Linos Ensemble

Bien que reconnue à l’époque, Louise Farrenc est aujourd’hui injustement oubliée. Pendant que l’opéra était le genre le plus apprécié en France, elle composait essentiellement de la musique instrumentale, symphonique, pour piano ou de chambre. Ce dernier genre étant alors peu pratiqué dans notre pays, Louise Farrenc en fut une des principales représentantes dès la toute fin des années 1830 y développant un style plus affirmé que dans ses œuvres précédentes. Ainsi, les gentillettes « Variations concertantes sur une mélodie suisse » datant d’avant 1833 illustrent cette période antérieure offrant une comparaison avec l’évolution de l’écriture plus mature de la compositrice. Le Trio n° 2 (1844) témoigne de la qualité de l’inspiration. Les lignes mélodiques s’y entrelacent et se répondent avec élégance et caractère au sein d’une musicalité enivrante. Dix ans plus tard, Louise Farrenc revient à l’écriture pour trio avec des formations plus originales. Comme la clarinette dans l’opus 44, la flûte remplace le violon dans le Trio n° 4 opus 45 (1854-56). Le charme mélodieux, agile et chaleureux de la flûte, la clarté fluide du piano et le chant du violoncelle interagissent au sein d’une écriture d’une qualité remarquable, attrayante, délicate et animée. Cet entrain élégant tant passionné que charmant animait déjà la Sonate pour violon et piano (1848) terminant délicieusement cet album. Ces œuvres sont superbement interprétées par les membres du Linos Ensemble entièrement dévoués à la merveilleuse musicalité de chaque pièce. (Laurent Mineau)

And in our ambitious Louise Farrenc Edition we can now present more chamber music (two trios, variations and a piano sonata), for which the Linos Ensemble has rendered outstanding services. Two more CDs with Farrenc's sextet and piano trios have already been released with the ensemble. As in all her chamber music works, the piano part is very demanding and also reflects the composer's pianistic skills. The trios are again full of energy, dynamics and surprising, original and witty details. In the Trio op. 45, the violin is joined by the flute. The changed instrumentation reflects Farrenc's compositional maturity: compared to the first two trios, the piano part seems more transparent in favour of the flute, and the flute part itself shows a completely idiomatic treatment of the wind instrument, whose virtuosity and agility are shown to advantage just as much as its melodic and vocal qualities.