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Lachenmann : Quatuors à cordes
5 de Diapason
Diapason from June 2008
Review de Pierre Rigaudière
Page No. 101
Format : 1 CD Digipack
Total Time : 01:15:03
Sound : Stereo

Label : Kairos
Catalog No. : 0012662KAI
EAN : 9120010281228

Publishing Year : 2007
Release Date : 23/11/2007

Genre : Classical
Helmut Lachenmann (1935-)
Quatuor à cordes n° 3 "Grido" (2001/02)
Quatuor à cordes n° 2 "Reigen seliger Geister" (1988/89)
Musique pour quatuor à cordes "Gran Torso" (1971 – 72/28)

Quatuor à cordes Arditti
Irvine Arditti, violon
Ashot Sarkissjan, violon
Ralf Ehlers, alto
Lucas Fels, violoncelle

Helmut Lachenmann est un compositeur allemand né à Stuttgart le 27 novembre 1935. Il y étudie le piano, la théorie et le contrepoint avant d'aller étudier la composition avec Luigi Nono à Venise. Il enseignera par la suite à Stuttgart, Ludwigsburg, Hanovre, et interviendra en master-classes dans les plus prestigieux centres de formation à la composition : Darmstadt, Toronto, Bâle, Akiyoshidai, Vienne, Chicago, Viitasaari, Oslo et au CNSMD de Paris. Ses œuvres sont régulièrement programmées dans tous les grands festivals de musique contemporaine : Holland Festival, Ars Musica Bruxelles, Festival d'Automne (Paris), Steiericher Herbst (Graz), Huddersfield, Tage für Neue Musik (Stuttgart), Tage für Neue Kammermusik (Witten), Musik der Zeit (Cologne), Chicago, Zurich, Ultima (Oslo), Viitasaari, Sarrebruck, Reggio Emilia ... Prix de composition de la ville de Stuttgart (1968), Prix Bach à Hambourg (1972), Prix Ernst von Siemens (1997). Il est membre des Académies des Arts de Berlin, Hambourg, Leipzig, Mannheim, Munich, et de Belgique. Sa musique intègre un grand nombre de modes de jeu non traditionnels, et nécessite souvent une amplification pour rendre audibles des subtilités extrêmes. Mais elle ne fait jamais étalage de catalogues d'effets sans objet. Tout son matériau musical œuvre dans le sens de la pensée structurelle, mise à l'épreuve du réel. Ainsi se tisse un lien fort et cohérent entre micro et macro-structure, constamment remis en question par un refus "rigoureux" de se plier à toute forme d'ordre pré-codifié. Il est considéré comme le chef de file de ce que l'on appelle "Klang Komposition", qu'on peut chercher à traduire par "composition du son" (ou du sonore).

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