Johann Philipp Förtsch (1652-1732)
Nun ist des Satans Macht gefället
Ach, ich elender Mensch
Herr, wer wird wohnen in deiner Hütten?
Meine Augen rinnen mit Wasserbächen
Der Herr hat seinen Engeln befohlen über dir
Jesu, du Hast weggenommen
Weh denen, die auf Erden wohnen
Nun dancket alle Gott, der grosse Dingue tut

Ensemble Weser-Renaissance
Manfred Cordes, direction

Ténor à l’Opéra de Hambourg pour lequel il composa douze œuvres lyriques une fois devenu maître de chapelle à Schleswig, Förtsch ajouta puis substitua définitivement à la musique d’autres activités : médecin et conseiller de cour. Toutes ses œuvres auraient donc été écrites avant 1690. S’y maintient la tradition luthérienne selon Schütz marquée par l’intériorité, l’importance de chaque mot, la méfiance à l’égard des excès de virtuosité, d’ornementation et des modulations trop abruptes. L'écriture monodique et le principe concertant qui dominent dans les pièces enregistrées par le Weser-Renaissance de Brême n'ont rien à envier en profondeur et en intensité aux plus denses polyphonies. L'expressivité y est souvent le fruit d'une convergence réussie de l'éloquence du "stile representativo", fondé sur la signification immédiate de la narration, et des moyens musicaux affinés tels que la souple alternance de séquences instrumentales, de solos et d'ensembles vocaux. La musique devait d'autant mieux édifier qu'elle savait comme ici confier, toucher, résonner en profondeur. La justesse stylistique et la valeur esthétique de l'interprétation signent l'exigeante alliance de relief et de fluidité, de mystère et de clarté. (Pascal Edeline)