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Chostakovitch : Préludes et sonates pour piano. Gugnin.
5 de Diapason
Diapason de novembre 2019
Critique de Patrick Szersnovicz
Page n° 94
5 de Classica
Classica de février 2020
Critique de Jérémie Cahen
Page n° 97
Format : 1 CD
Durée totale : 01:19:27

Enregistrement : 03-05/09/2018
Lieu : Londres
Pays : Royaume-Uni
Prise de son : Eglise / Stereo

Label : Hyperion
Référence : CDA68267
EAN : 0034571282671
Code Prix : DM022A

Année d'édition : 2019
Date de sortie : 02/10/2019

Genre : Classique
Dimitri Chostakovitch (1906-1975)
Sonate pour piano n° 1, op. 12
Sonate pour piano n° 2, op. 61
24 Préludes pour piano, op. 34
Nocturne, extrait de "The Limpid Stream", op. 39

Andrey Gugnin, piano

Moins essentielle que ses symphonies ou sa musique de chambre, l’œuvre pour piano de Chostakovitch oscille entre des partitions austères et de caractère révolutionnaire comme la Sonate n°1 de 1926, à l’hommage romantique du Concerto pour piano n° 2 de 1957. Andrei Gugnin a choisi des pièces écartelées entre ces périodes, des 24 Préludes, petits chefs-d’œuvre aphoristiques de 1933 à la narration belliqueuse de la Sonate n° 2 de 1942. La violence de la Première Sonate (composée au lendemain de la Première Symphonie et précédent les Aphorismes) dissimule une veine mélodique noyée sous une énergie torrentielle. Andrei Gugnin joue de cette ambivalence, entre un toucher attentif aux équilibres (Bach est en filigrane) et un expressionnisme radical. Composée entre les Symphonies n° 7 et 8, la Sonate n° 2 est d’une écriture plus épurée que la Sonate n° 1. La décantation du langage, tout particulièrement dans le final conçu comme une série de variations “à la Beethoven”, incite l’interprète à jouer avec une flamme romantique. La présente lecture en devient presque “belle”, tant les couleurs dorées du piano se détachent de tout lien historique, en pleine Seconde Guerre mondiale. Un toucher si velouté, quasi-impressionniste est plus adapté dans les 24 Préludes. Andrei Gugnin manie avec élégance les traits acides et un jeu suave dans les graves et le médium, sorte d’hommage au dernier romantisme. Entre parodie grinçante et geste lyrique, son interprétation montre avec justesse ce que fut le piano de Chostakovitch : un kaléidoscope d’écritures. (Jean Dandrésy)

Hyperion is thrilled to welcome to the label Andrey Gugnin, winner of the 2016 Sydney International Piano Competition. With a spectacular all-Shostakovich programme built around the two piano sonatas, this is simply electrifying pianism.

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