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Boris Papandopulo : Œuvres pour piano et cordes. Triendl, Coeytaux, Szigeti, Ionita.
Format : 1 CD
Total Time : 01:17:40

Recording : 01-04/02/2016
Location : Cologne
Country : Allemagne
Sound : Stereo

Label : CPO
Catalog No. : CPO555106
EAN : 0761203510627
Price Code : DM014A

Publishing Year : 2021
Release Date : 01/09/2021

Genre : Classical
Boris Papandopulo (1906-1991)
Concertino pour 2 violons, violoncelle et piano, op. 56 "In modo antico"
Fantaisie pour violon et piano
Trio Lyrique pour violon, violoncelle et piano
Rhapsodie Concertante pour violoncelle et piano
Trio pour piano "Three Musical Movements for Orlando"

Olivier Triendl, piano
Amaury Coeytaux, violon
Vanessa Szigeti, violon
Andrei Ionita, violoncelle

Quel étonnant et prodigieux chambard musical offrent ces œuvres chambristes du génial compositeur acrobate croate (il y a tout "croate" dans le mot "acrobate"), descendant d'un aristocrate grec et fils d'une cantatrice idéalisée par Thomas Mann dans son Docteur Faust — ce Boris qui fait feu de tout bois. Un formidable carnaval, où genres, formes et rythmes se traversent et se déterritorialisent, où néobaroque, néoclassicisme, néoromantisme et néonéo se donnent rendez-vous de façon imprévisible, se laissent bousculer par la tradition folklorique balkanique (premier mouvement — entre autres — de la rapsodie concertante), que le jazz secoue ça et là, et vont même jusqu'à flirter avec des bouts de réalisme socialiste déjanté comme il faut. Cette musique est dotée d'un formidable pouvoir d'évocation visuelle, filmique, théâtrale (ouverture du trio lyrique). Parodie, bouffonnerie, pasquinades, humour, grotesque, dérisoire, ne sont jamais loin, quand ils n'occupent pas carrément les devants. Entre fausse naïveté, fausse sagesse, ingénuité feinte, visée didactique ( cf. le concertino in modo antico), on vous glisse un épisode méditatif, une rêverie, des langueurs ou des lenteurs qu'une tarentelle frénétique vient ensuite endiabler. Il y a là du Chostakovitch sans tragique, du Poulenc et du Stravinski déhanchés de toutes les façons, mimétisme festif entre instruments. Le rideau se lève, se baisse quand on ne s'y attend pas, des bribes sont ingénieusement tissées en un habit d'Arlequin pour tréteaux (mouvement de Danse du trio lyrique), des clins d’œil suggestifs ou appuyés fusent, une fantasmagorie un peu tordue surgit. Et tout semble spontané et comme improvisé Quelle parade et quelle motorique! Cette musique est servie par des interprètes dont l'engagement, l'élan, la complicité s'avèrent exemplaires. Saisissant. (Bertrand Abraham)

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