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Bloch, Bruch, Dohnányi : Œuvres pour violoncelle. Posner, Müllner.
5 de Diapason
Diapason from May 2024
Review de Michel Stockhem
Page No. 104
4 de Classica
Classica from June 2024
Review de Gérard Belvire
Page No. 104
Format : 1 CD Digipack
Total Time : 00:56:34

Recording : 01/09/2023
Location : Berne
Country : Suisse
Sound : Eglise / Stereo

Label : Claves
Catalog No. : CLA3079
EAN : 7619931307923
Price Code : DM020A

Publishing Year : 2024
Release Date : 10/04/2024

Genre : Classical
Ernest Bloch (1880-1959)
Rhapsodie hébraïque pour violoncelle et orchestre "Schelomo"

Max Bruch (1838-1920)
Kol Nidrei, op. 47

Ernö von Dohnányi (1877-1960)
Pièce de Concert, op. 12

Tim Posner, violoncelle
Berner Symphonieorchester
Katharina Müllner, direction

Une des particularités de cet enregistrement est de proposer à l’audition trois œuvres pour violoncelle et orchestre dont les compositeurs, Suisse, Allemand ou Hongrois, franchirent les bornes du siècle de leur naissance à différentes étapes de l’évolution de leur catalogue. Max Bruch (1838-1920) avait un peu plus de quarante ans et quasiment autant à vivre lorsqu’il composa "Kol Nidrei" pour la société juive de Liverpool et développa ostensiblement la religiosité du Grand Pardon juif dans une esthétique postromantique. Ernest Bloch (1880-1959), disciple d’Ysaïe et de Debussy, approchait lui aussi de ses quarante ans en 1917, et se trouvait sans le savoir au milieu de sa vie, lorsqu’il s’établit aux États-Unis et composa "Schelomo", méditation rhapsodique hébraïque sur le thème de l’Ecclésiaste « Vanitas vanitatis et omnia vanitas », dans laquelle le violoncelle se fait la voix aux résonances graves de Salomon. Erno von Dohnanyi (1887-1960), pour sa part, était encore adolescent et jeune pianiste virtuose recherché lorsqu’il composa son Konzertstück pour violoncelle et orchestre, ayant encore plus d’un demi-siècle à vivre, d’une existence qui le mena de Bratislava à Budapest, Londres puis Berlin et enfin à Gainesville et l’Université de Floride. Les styles de composition de ces œuvres révèlent la variété des climats expressifs que recouvre la dénomination d’esthétique post-romantique. Le chant profond du violoncelle de Tim Posner, et particulièrement la beauté de son registre grave, mettent excellemment en valeur ces trois œuvres auxquelles le Berner Symphonieorchester, sous la direction inspirée de la jeune Katharina Müllner confère l’élégante diaprure des timbres de tous ses pupitres. Un enregistrement chaudement recommandé au côté des historiques de Starker, Navarra, Fournier, Piatigorsky ou Rostropovitch. (Jacques-Philippe Saint-Gerand)

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