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Berg, Darbellay, Mahler : Lieder et mélodies. Tatin, Ensemble Orion.
5 de Classica
Classica from July 2022
Review de Nicolas Boiffin
Page No. 116
Format : 1 CD Digipack
Total Time : 00:54:15

Recording : 2021
Location : Meiringen
Country : Suisse
Sound : Eglise / Stereo

Label : Claves
Catalog No. : CLA3024
EAN : 7619931302423
Price Code : DM020A

Publishing Year : 2022
Release Date : 13/04/2022

Genre : Classical
Alban Berg (1885-1935)
Sept lieder de jeunesse
Nacht
Schliflied
Die Nachtigall
Traumgekrönt
ImZimmer
Liebesode
Sommertage

Jean-Luc Darbellay (1946-)
Sept poèmes romands
Le voile
Offrande
Un arbre
L'eau
La graine
La mer
Sud

Gustav Mahler (1860-1911)
Kindertotenlieder (arr. pour soprano et quatuor à cordes)
Nun will die Sonn' so hell aufgehn
Nun seh' ich woll, warum so dunkle Flammen
Wenn Dein Mütterlein tritt zu Tür herein
Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangen
In diesem Wetter, in diesem Braus

Lisa Tatin, soprano
Ensemble Orion
Noëlle-Anne Darbellay, violon
Joakim Cumont-Vioque, violon
Julie Le Gac, alto
René Camacaro, violoncelle

Enfermer le grand orchestre nocturne des Sieben frühe Lieder d’Alban Berg dans un quatuor à cordes semblait une gageure. La plume d’Heime Müller réussit la métamorphose, allégeant les mystères sans les disperser, c’est d’un poète qui demande à l’Ensemble Orion une imagination, une fantaisie qu’il trouve, entourant le chant en apesanteur de Lisa Tatin, magnifique : je redécouvre l’œuvre servi en général par des voix trop opulentes qui en gomment la poésie. Autre gageure, et sensiblement plus risquée, celle de confier les Kinderotenlieder à une soprano, mais là encore le recours au quatuor, signé cette fois Ivo Bauer, transcende en pure poésie les nuits de désespoir et d’orage d’un orchestre que Mahler avait déjà écrit assez chambriste. La voix pourrait sembler fragile, incapable d’évoquer le chant gorgé d’une contralto, mais non, l’allégement est salutaire et n’empêchera pas le tourment du dernier Lied, et moins encore sa consolation finale. Au centre une merveille, les Sept poèmes romands composés par Jean-Luc Darbellay en 1986. Des affinités électives le relient au cycle de Berg, mais sa lyrique de l’absence est absolument singulière. Bémol, la prise de son artificieuse, le micro de la soprano qui sature... (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

The idea that music begins where language ends goes back to literary Romanticism. In 1835, Joseph von Eichendorff was tracking the “song in all things” with his dowsing rod (“Wünschelrüte” in German, as is entitled one of his most famous poems), searching for the “magic word” that would be capable of transforming the world into song. Only a language that itself becomes music can speak about what it must otherwise keep silent. Thus the credo of romantic poetry. But if language itself becomes music, what is music then to become? In the musical genre of the Lied, in which words and music are twinned, in which meaning and sound support, ensnare and sometimes infiltrate each other, the composers themselves answer this question. Every art song is basically a meditation on the relationship between music and language. This is particularly true of the three Lieder cycles on this CD. The song settings by Gustav Mahler, Alban Berg and Jean-Luc Darbellay all revolve around an absence revealed by the language – and to which music provides an acoustic presence. Covering a period of eight decades, the three composers approach the fateful intertwining of love, loss and memory, finding a suitable musical language. The three Mahler, Berg and Darbellay song cycles presented by the Ensemble Orion are arrangements for soprano and string quartet or trio. This is the first recording of the works in a chamber music setting.

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