 A propos de tels disques, on devrait pouvoir parler « d’interprétation de caractère » comme on parle de « variation de caractère » (dont une dizaine figure dans les Goldberg) : en lien avec le modèle, mais dans un climat parfois en totale rupture avec lui. En complétant son trio d’anches Arundo par un cor de basset permettant de prendre en charge la partie de Ténor, Vaclav Vonasek réalise une méticuleuse et assez éblouissante transcription de ces Variations BWV 998 et de la suite BWV 1066. Pour les premières le passage du clavier aux quatre anches provoque un total changement d’éclairage, passant de voix intriquées dégageant une colossale « grande forme » à une suite de danses baroques aux voix individualisées à l’extrême par la variété des timbres. Les instrumentistes étant de tout premier ordre (Phil. de Berlin et de Prague, Phil. Tchèque, Opéra de Prague, excusez du peu) le résultat est par moment jubilatoire. Mais à d’autres le contrepoint est comme disséqué… Alors comme demandait Philippe Meyer à un historique leader du PCF interrogé par ses confrères de France Inter « c’est une autopsie ou une vivisection ?» Ici pas trop de doute : les Goldberg bougent encore, et comme elles bougent bien ! L’écriture même de la suite BWV 1066 produit les effets inverses : le résultat est renversant ! Contribution indiscutable au répertoire du quatuor d’anches, mais que je déconseille formellement aux amateurs de Goldberg quasi-mystiques... En revanche, amateurs d’anches ou curieux en quête d’un radical rinçage d’oreilles, précipitez-vous ! (Olivier Eterradossi) The legendary Goldberg Variations are among the most frequently recorded Johann Sebastian Bach works; besides numerous versions for piano and harpsichord, there are recordings of transcriptions for other instruments, including the banjo. Even though at first glance the arrangement for wind quartet appears overly distant from the composer’s original notion, when listening to it you may have the feeling that Bach himself might have had such an ensemble on his mind when writing the work. The reed instrument timbers wonderfully merge into joint harmony, while their shadings allow for tracing the leading of the individual parts within the polyphonic texture, which is most definitely an advantage as against the original keyboard version. The Aria and the 30 Variations afford sufficient scope for cantilena and foregrounding of the instruments’ gracious colours, as well as for showcasing their uttermost virtuosity. The intimate universe of the Goldberg Variations is followed by the festive Suite in C major, BWV 1066, the earliest and the “most French” of Bach’s four orchestral suites. The remarkable album has been made by four extraordinary musicians, superb soloists and chamber players, who have adorned some of the most renowned orchestras, including the Berliner Philharmoniker and the Czech Philharmonic.
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