Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Suite française n° 1 en ré mineur, BWV 812
Suite française n° 2 en ut mineur, BWV 813
Suite française n° 3 en si mineur, BWV 814
Suite française n° 4 en mi bémol majeur, BWV 815
Suite française n° 5 en sol majeur, BWV 816
Suite française n° 6 en mi majeur, BWV 817

Mahan Esfahani, clavecin

Conquérant les Suites françaises à l’abordage, Mahan Esfahani avait-il besoin de prendre tant de risques ? Le pari de réserver les trois premières au clavicorde était brillant sur le papier, il est devenu sinistre à l’écoute, l’instrument morcelant les phrasés, la prise de son au volume augmenté achevant de faire l’expérience claustrophobique. Quel soulagement lorsqu’enfin il ébroue avec autant d’autorité que d’audace les trois suivantes, sur le grand clavecin réinventé par Jukka Ollikka, aux sources composites (il aurait probablement plu à Wanda Landowska!) Soudain tout chante (même dans ces tempos larges dont, à l’instar de Scott Ross, il possède l’alchimie, ce legato soi-disant interdit par l’instrument à cordes pincées), tout danse, l’air entre à foison, je respire et je savoure l’art de ce petit génie du clavecin qui ajoute trois Suites qu’il désigne joliment comme orphelines. Pour le clavecin certainement pas, pour le clavicorde certainement oui, hélas seule la Suite en la mineur, d’ailleurs d’origine plus qu’incertaine et certainement composite, on évoque Purcell, Haendel, résonne sur le merveilleux instrument que le facteur finnois a longtemps rêvé avant de le créer dans ses ateliers pragois. Pour cette face d’un album très Janus, il faut tenter l’expérience. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)