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Anthoni van Noordt : Intégrale de l'œuvre pour orgue. Tomadin.
Format : 2 CD
Total Time : 02:20:15

Recording : 07-08/05/2020
Location : Lübeck
Country : Allemagne
Sound : Eglise / Stereo

Label : Brilliant
Catalog No. : BRIL95895
EAN : 5028421958958
Price Code : DM011A

Publishing Year : 2021
Release Date : 03/11/2021

Genre : Classical
Anthoni van Noordt (?1619-1675)
Psaumes
n° 2
n° 6
n° 7
n° 15
n° 22
n° 24
n° 38
n° 50
n° 116
n° 119
Fantaisie n° 1 en ré mineur
Fantaisie n° 2 en ré mineur
Fantaisie n° 3 en mi mineur
Fantaisie n° 4 en mi mineur
Fantaisie n° 5 en do majeur
Fantaisie n° 6 en sol majeur

Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621)
Six Variations pour orgue sur "Erbarm dich mein, o Herre Gott"

Heinrich Scheideùann (1595-1663)
"Erbarm dich mein, o Herre Gott"

Manuel Tomadin, orgue (Orgue F. Stellwagen, Allemagne, 1636-37)

Il est heureux que nous soit proposé un nouvel enregistrement de l'œuvre, trop peu jouée et mal connue, de ce compositeur Néerlandais de la première moitié du XVIIème siècle, qui fut l'élève, à Amsterdam, de Jan Pieterson Sweelinck, lui même considéré comme le "père" de la musique d'orgue de tradition germanique. Manuel Tomadin a réuni sur les deux CD de cet album, dix psaumes et six fantaisies de Van Noordt qui sont encadrés par des pièces de Sweelinck et de Scheidemann. Il joue un instrument merveilleux construit en 1637 pour l'église St Jakob de Lübeck. Dès les premières mesures du Choral "Erbam..." de Sweelinck, le temps est comme suspendu, une douce lumière environne l'auditeur, et le voilà enclin au recueillement, à la sérénité, à la contemplation. A quoi tient la magie de cette musique qui pourrait paraître austère dans ses paraphrases de rudes psaumes calvinistes dont la mélodie reste présente, tissée dans la toile de la pièce qui en varie inlassablement les figures ? Est-ce l'absence de tension dramatique, qui permet cet univers sonore de susciter la paix intérieure, d'incliner à la méditation ? Et c'est bien de musique méditante qu'il s'agit avec ces œuvres. Manuel Tomadin maîtrise admirablement les magnifiques ressources de cet instrument aux couleurs inouïes aussi bien de la part de ses jeux doux et caressants sollicitant l'intime, que des timbres plus incisifs et d'un plénum dense et dépourvu de tout effet de saturation. La régale du 3ème clavier est un petit bijou, la Montre possède une présence délicate et attachante. Il sait toucher claviers et pédalier avec cette subtilité qui distingue l'organiste artiste. Il possède une intelligence intime de cette musique et nous lui savons gré de nous avoir fait redécouvrir son pouvoir d'enchantement. (Alain Letrun)

The legacy of a notable successor to Jan Pieterszoon Sweelinck in new recordings on a historically significant organ. The most prominent member of a distinguished Dutch line of musicians in the 17th century, Anthoni van Noordt (1619-1675) was organist of the Nieuwezijds chapel in Amsterdam between 1636 and 1664, when he took up the more prestigious post the Nieuwe Kerk until his retirement in 1673, dying two years later. The tablature book of 1659 is the only extant collection dedicated to his work, comprising ten sets of variations on Psalm melodies from the Genevan Psalter, and six fantasias. Psalm 24 stands out for its vibrant originality as a masterpiece of improvisation, but all the pieces in the collection demonstrate what a formidable organist Van Noordt must have been, as well as requiring the same flair and invention from a modern performer. Choice of instrument in this repertoire is crucial, and for the latest volume in his adventurous journey through the organ music of northern and central Europe in the 17th and 18th centuries, Manuel Tomadin has selected a superbly preserved original example dating from 1637 in the Jakobikirche of Lübeck. The booklet gives a full specification of the organ as well as the stop list chosen by Tomadin for each individual track, as well as a substantial essay by the organist which discusses the life and music of Van Noordt. Tomadin’s highly coloured, rhythmically flexible performances pay respect to the essentially improvisational nature of Van Noordt’s language without undervaluing the influence of Sweelinck, the dominant voice in northern-European organ music of the time, on his style.

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