Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Quatuor à cordes n° 15 en ré mineur, K 421
Quatuor à cordes n° 16 en mi bémol majeur, K 428
Quatuor à cordes n° 21 en ré majeur, K 575
Quatuor à cordes n° 23 en fa majeur, K 590

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Duo pour alto et violoncelle en mi bémol majeur, WoO 32
Quatuor à cordes n° 11 en fa mineur, op. 95 "Serioso"

Antonín Dvorák (1841-1904)
Quatuor à cordes n° 12 en fa majeur, op. 96, B 179 "Américain"

Giuseppe Verdi (1813-1901)
Quatuor à cordes en mi mineur

Max Reger (1873-1916)
Trio à cordes n° 1 en la mineur, op. 77b

Paul Hindemith (1895-1963)
Trio à cordes n° 1, op. 34
Quatuor à cordes n° 4, op. 22 (2 versions)
Die Serenaden, op. 35

Béla Bartók (1881-1945)
Quatuor à cordes n° 2, Sz 67

Ernst Krenek (1900-1991)
Quatuor à cordes n° 3, op. 20

Igor Stravinski (1882-1971)
Concertino pour quatuor à cordes

Amar-Hindemith Quartet

Licco Amar, violon
Walter Caspar, violon
Paul Hindemith, alto
Maurits Frank, violoncelle

Amar Trio

Walter Caspar, violon
Paul Hindemith, alto
Rudolf Hindemith, violoncelle

Hindemith Duo

Paul Hindemith, alto
Rudolf Hindemith, violoncelle

Chapeau l'altiste ! Hindemith commit bellement pour son instrument solo quatre sonates, mais commença violoniste. Amar prénom Licco, donc ne pas en faire tout un cirque comme dans y'en a marre : contestant l'autorité de son aîné Paul, son dissemblable, son frère, le puîné Rudolf, violoncelliste, bouda la formation, puis revint de chez sa mère au boudin maman, pardon au bout d'un moment. Amar sans rapport avec l'agaçante homonymie d'un quatuor beaucoup plus récent (itou les Vlach...). Et une anthologie (Paul y dort) ratissant enfin large : on n'avait encore reporté en CD que Bartok-Beethoven-Mozart (Arbiter), Hindemith (Koch) ou Stravinsky (Dreyer-Gaido). Les prises sont parfaitement sourcées (mais d'éternelles méticulosités éplucheront sûrement le crime contre l'humanité de quelques erreurs) et le report excellentissime (les Mozart, pourtant enregistrés par un procédé électrique qui déçut assez vite face à l'acoustique). Alors trop de retriturage, siffleront de précieux dégoûtés croquant en flocons du 78 tours bien nasillant d'époque au petit-déjeuner, brandissant leur tromblon au premier mot atrocement satanique de remasterisation. Quant aux interprètes, c'est de l'avant-gardisme pour ces années 20, précis, nerveux, un peu sec (moderne, mais alors tendance les Emerson), d'une exceptionnelle homogénéité (n'écoutons que les autres, moi ils s'en chargent). Beethoven rigoureux, Bartok idéalement fantomatique et émacié (la toute première gravure du 2ème quatuor ?), Verdi admirablement subtil et délié... mais Hindemith (auteur de sept quatuors) ? Un prolixe ayant beaucoup cherché son style, de l'expressionnisme provocateur (licconoclaste) au néoclassicisme (tel un Stravinsky). Comme persiflait un malin, musique guère colorée dont m'attriste le peintre. Défraîchie un peu justement à la Krenek ou Reger ? Un génie encore mal aimé, inversement s'offusque une patience eschatologique de groupies. Double regret pour finir, pas de Haydn (on aurait été curieux), et seulement le finale de l'Américain de Dvorak (on reste donc sur sa fin). (Gilles-Daniel Percet)