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Alexandre Scriabine : Mazurkas, poèmes et impromptus. Alexeev.
Diapason de juillet 2021
Critique de Bertrand Boissard
Page n° 100
Format : 3 CD
Durée totale : 03:50:06

Enregistrement : 11/01-05/07/2019
Lieu : Londres
Pays : Royaume-Uni
Prise de son : Stereo

Label : Brilliant
Référence : BRIL95931
EAN : 5028421959313
Code Prix : DM013A

Année d'édition : 2021
Date de sortie : 10/03/2021

Genre : Classique
Alexandre Scriabine (1872-1915)
Valse, op. 1
Dix Mazurkas, op. 3
Allegro appassionato, op. 4
Deux Nocturnes, op. 5
Deux Impromptus à la Mazur, op. 7
Nocturne pour la main gauche, op. 9 n° 2
Deux Impromptus, op. 10
Deux Impromptus, op. 12
Deux Impromptus, op. 14
Allegro de concert, op. 18
Polonaise, op. 21
Neuf Mazurkas, op. 25
Fantaisie, op. 28
Deux Poèmes, op. 32
Poème tragique, op. 34
Poème satanique, op. 36
Valse, op. 39
Deux Mazurkas, op. 40
Poème, op. 41
Feuillet d'album
Deux Poèmes, op. 44
Trois Morceaux, op. 45 n° 1 et 2
Scherzo, op. 46
Rêverie, op. 49 n° 3
Quatre Morceaux, op. 51 n° 1, 3 et 4
Trois Morceaux, op. 52
Quatre Pièces, op. 56 n° 2 et 3
Deux Morceaux, op. 57
Feuillets d'album, op. 58
Poème, op. 59 n° 1
Poème-Nocturne, op. 61
Deux Poèmes, op. 63
Deux Poèmes, op. 71
Poème "Vers la flamme", op. 72
Deux Danses, op. 73

Dimitri Alexeev, piano

Sonates, Préludes, Etudes, Dmitri Alexeev aura pensé son intégrale Scriabine par genre, pari risqué qui au terme regroupe en trois disques emplis à débord, tout le reste, ordonné par numéro d’opus et donc dans une relative chronologie, de la Valse op.1 entre Schubert et Chopin, des Mazurkas déjà plus de la même jeunesse, un peu fantasques, aux visions des Poèmes, des Danses sacrificielles, du salon au temple païen, du charme à l’extase. Tout un monde où se télescopent des météorites et des paysages, se mêlent l’intime et l’immense (reclus dans le bref), se contrastent l’élégie et la transe, tout cela Dmitri Alexeev dans son piano de grande école, aux sonorités si nobles, le fait chanter et exploser avec un art où ne manque ni la poésie ni l’extravagance et encore moins l’ivresse. Serait-ce la grande intégrale moderne qui nous manquait depuis celle de Michael Ponti et dont seule jusqu’ici Maria Lettberg avait su approcher ? Certainement, et comme à l’encontre de celle-ci, outrageusement moderniste, mais avec quel talent ! Dmitri Alexeev en vrai russe célèbre toutes les ambigüités de Scriabine, et reprend dans son jeu stylé les hauts faits des Neuhaus, de Feinberg, de Sofronitzki, d’Horowitz, hissant son intégrale au Panthéon des anciens. Et maintenant, que Brilliant lui trouve un orchestre et un chef, pour graver Prométhée, la Fantaisie, le Concerto ! (Jean-Charles Hoffelé)

This multi-disc set of piano works by Scriabin is the fourth and final instalment in Dmitri Alexeev’s monumental endeavour to record Scriabin’s entire oeuvre for the piano on Brilliant Classics, an eight-disc collection that includes the earlier Complete Preludes (2CD 95651), Complete Études (94439) and Complete Piano Sonatas (2CD 94388). This set gathers all the works that do not belong to the uniform cycles of the previous three releases, and the title captures three interesting trends in this huge range of opus numbers spanning 25 years, without being overly prescriptive. The Mazurkas represent a youthful devotion to Chopin that matured into lifelong inspiration; the many Poèmes (whether or not they bear that specific title) are emblematic of the imagery and emotional and spiritual content with which the works are imbued; and the Impromptus evoke Scriabin’s mould- breaking compositional freedom and the genius of his idiosyncratic stream of consciousness and individual pianism. There are other noteworthy genres here with an important place in his piano output, including sonata-form movements that ultimately would be stand-alone pieces, nocturnes, other dances, and a pair of album leaves. Many of these pieces provide this collection with valuable continuity, constituting bridges in the development of the composer’s art and pianism between the individual sonatas, études and preludes that feature in the previous volumes. Or they provide context: for example, the three pieces of Opus 51 given here are the companions to the Prelude Op.51 No.2 that featured alone in the previous prelude cycle. As such they are not a “catch all” but a worthy and indispensable final piece of the puzzle depicting this extraordinary creator. As the performer writes in his own probing liner notes for the set, “It is not simply as a musician that Scriabin takes his place in the history of Russian art. His creativity has been an inexhaustible source of inspiration for many composers, poets, artists and philosophers. His name has become a symbol of the aspirational venture into the future, of flight into the unknown, of eternal youth. This he will be for countless generations to come.” Russian pianist Dmitri Alexeev is one of the world’s most highly regarded artists. His critically acclaimed recitals on the world’s leading concert stages and concerto appearances with the most prestigious orchestras have secured his position as one of ‘the most remarkable pianists of the day’ (Daily Telegraph).

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