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Louis Couperin : Danses du Manuscrit Bauyn. Kolesnikov.
Diapason d'Or
Diapason de avril 2018
Critique de Philippe Ramin
Page n° 86
Format : 1 CD
Durée totale : 01:19:11

Enregistrement : 14-16/03/2017
Lieu : Monmouth
Pays : Royaume-Uni
Prise de son : Stereo

Label : Hyperion
Référence : CDA68224
EAN : 0034571282244
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2018
Date de sortie : 04/04/2018

Genre : Classique
Louis Couperin (1626-1661)
Danses du Manuscrit Bauyn
Prélude en ré mineur
Allemande en ré mineur
Courante en ré mineur
Sarabande en ré mineur
Gavotte en ré mineur
Canaries en ré mineur
Chaconne en ré mineur
Allemande Grave en fa majeur
Chaconne en fa majeur
Chaconne-Passacaille en sol mineur
Allemande en sol mineur
Courante en sol mineur
Sarabande en sol mineur
Gigue en do mineur
Passacaille en sol mineur
Tombeau de Mr de Blancrocher
Prélude en la majeur
Courante en la majeur
Sarabande en la majeur
Sarabande en la mineur
Gigue en la majeur
Pavane en fa dièse mineur

Pavel Kolesnikov, piano

Trois Suites de Louis Couperin, compositeur dont l’œuvre est déjà plutôt rare au disque sous les doigts des clavecinistes – Blandine Verlet y excelle – et plus rare encore chez les pianistes : Pierre Chalmeau en avait gravé chez Fondamenta un plein disque assez magnifique où les danses s’imaginaient en couleurs vives. Aujourd’hui Pavel Kolesnikov lui répond de son toucher sensible, faisant chanter les esquisses de danses dans les splendeurs secrètes de son très beau Yamaha artistement réglé. Son imagination discrète, son art de la confidence sotto voce s’allient parfaitement à la langue du Grand Louis : son clavier est nu, et passe en clin d’œil du charme au tragique, le tout en estompe. Rien ne pèse dans cet art, qui semble idéalement apparié au toucher plein mais évocateur du jeune pianiste sibérien. Si ce n’est pas une rencontre ! Mais malgré ce ton réservé, lorsqu’il faut danser vraiment, les doigts claquent des talons et lancent le pas : écoutez seulement la "Gavotte" de la Suite en ré, et les "Canaries" qui suivent. Soudain, c’est Rameau qui se profile, et rien d’étonnant à cela, la base de la syntaxe du dijonnais a toujours été plus proche de celle de Louis que de celle de François. Mais impossible de ne pas souligner que ce qui charme Kolesnikov et nous charme d’abord, c’est l’indicible mélancolie des chaconnes, la stèle ouvragée du "Tombeau de Mr de Blanrocher" où un luth s’évoque et avec lui presque un chanteur, c’est ce clavier qui songe les yeux ouverts dans les roideurs de ce Grand Siècle hivernal, poète sans mots dont les notes tourmentées cherchent et trouvent ici cette consolation, cette sérénité dans l’art consommé d’un si jeune-homme (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)

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