Zygmunt Stojowski (1870-1946)
Deux Pensées musicales, op. 1
Deux Caprices-Etudes, op. 2
Trois Intermèdes, op. 4
Quatre Morceaux, op. 5
Trois Morceaux, op. 8
Deux Orientales, op. 10

Karol Garwolinski, piano

Certes, Zygmunt Stojowski (1870–1946) n’est pas le plus connu des musiciens polonais mais il a toujours joui à juste titre d’une reconnaissance de ses pairs comme Paderewski, (contemporain de Stojowski) jusqu’à Nelson Freire qui dans un disque consacré aux bis jouait « Vers l’Azur ». Très ancré dans le romantisme tardif, Stojowski a étudié la musique en Pologne puis à Paris (avec Diemer, Delibes et Dubois). Grand pianiste virtuose et pédagogue renommé, il fut fortement influencé par Paderewski. Sa musique pour piano destinée au récital est fort bien écrite. La virtuosité et la séduction de ces pièces en font des bis idéaux privilégiant la forme brève, mais faisant rarement preuve de hardiesse novatrice au niveau du langage. Très agréables à l’écoute, on peut cependant regretter que ces musiques utilisent souvent les mêmes recettes pianistiques (basses appuyées pour le côté tragique contrastant avec une virtuosité démonstrative). Lorsque ces pièces sont écoutées séparément on admire chacune de ces petites pépites finement ciselées mais leur écoute enchaînée peut finir par lasser quelque peu, même si l’excellent Karol Garwolinski les interprète avec beaucoup de goût et d’esprit. (Jean-Noël Regnier)

Zygmunt Stojowski, born in Poland, studied composition with Zelenski in Cracow and with Delibes in Paris. In 1905, Stojowski settled in New York. He was one of the most highly respected post romantic composers of his day. His music is noted for its rich lyricism and chromatic complexity. In the later works, Stojowski’s chromaticism reaches beyond the borders of tonal music, and occasionally abandons tertian harmony using instead the fourth, the fifth and diminished fifth to create his harmonic textures. Influences of impressionism are also found in his works such as the frequent use of the tritone, the melodic use of whole-tone scales as well as the harmonic use of whole-tone collections, parallel harmonic progressions and colouristic techniques such as the use of harmonics on the piano.