Hector Berlioz (1803-1869)
Le Carnaval Romain (trans. T. Takahashi)

Frédéric Chopin (1810-1849)
Les Sylphides (trans. T. Scheibe)

Maurice Ravel (1875-1937)
La Valse (trans. S. Goldhammer)

Gabriel Fauré (1845-1924)
Pavane (trans. T. Scheibe)

César Franck (1822-1890)
Le Chasseur Maudit (trans. S. Hodel)

Sächsiche Bläserphilharmonie
Peter Sommerer, direction

Phalange composée d’une trentaine d’instruments à vents et de cuivre, l’orchestre philarmonique de vents de Saxe s’est fait une spécialité consistant à proposer à son répertoire des transcriptions d’œuvres symphoniques inscrites au patrimoine de la musique. Le disque enregistré pour l’éditeur Hänssler Classic offre un parcours singulier et iconoclaste à l’auditeur familier de ces œuvres tant et tant rabâchées. Dans cet exercice audacieux et en même temps régénérateur, il faut admettre que le bon alterne avec le moins bon. Les puristes grinceront des dents dans une transcription du « Chasseur maudit » de César Franck qui arase le romantisme et les accents démoniaques du poème symphonique. Dans la même veine, l’énergie explosive du « Carnaval romain » d’Hector Berlioz nécessite bien plus qu’un ensemble à vents pour emporter l’adhésion. En revanche, « Les Sylphides » de Frédéric Chopin se prêtent avec grâce et légèreté à cet arrangement, comme « La Pavane » de Gabriel Fauré, toute en souplesse et en séduction. La véritable surprise revient à « La Valse » de Maurice Ravel avec ses rythmes syncopées et ses pudiques fragilités. Les belles sonorités mélodiques de l’ensemble orchestral de Saxe lui confèrent un charme viennois à la fois burlesque et mélancolique. (Jacques Potard)

Maurice Ravel was interested not only in the Spanish bolero but also in the Viennese waltz. ??n March 1920 he completed the score of the work he consistently called La Valse, about which he later said in an interview "??t is a dancing, spinning, almost hallucinating ecstasy, an increasingly passionate and exhausting whirl of dancers carried away in exuberance." But there are also some grotesque distortions. They remind us that, in addition to the sonic glorification of the Belle Époque, this composition also represents dancing on a volcano that had already fizzled out by then.