François Devienne (1759-1803)
Sonate en do pour flûte et basson obligé

Gaetano Donizetti (1797-1848)
Trio en fa pour flûte, basson et piano

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Trio pour piano, flûte et bason, WoO 37

Pietro Morlacchi (1828-1868)/Antonio Torriani (1829-1911)
Duo concertant sur un motif de Giuseppe Verdi, pour flûte, basson et piano

Massimo Data, basson
Mario Carbotta, flûte
Piero Barbareschi, piano

Associer les instruments à vent à d'autres familles d'instruments – dont le tout nouveau pianoforte remplaçant peu à peu le clavecin multi séculaire – a été une constante chez les compositeurs et les instrumentistes de la fin du 18 ème siècle encore et toujours sur, les traces de Mozart. Ludwig van Beethoven y consacrera bon nombre de compositions de sa première époque viennoise sans y revenir par la suite. Entre autres combinaisons (vents seuls ou vents opposés aux cordes), il associe le piano à quelques vents solistes : la flûte et le basson dans le présent trio Wo037, le cor dans sa sonate op. 17, le hautbois, la clarinette, le cor et le basson dans son quintette op. 16, réplique du génial quintette K452 de Mozart. Légèreté, éclat de l'invention, esprit de divertissement, caractérisent ce programme qui nous offre un panorama de la musique de salon au début du romantisme musical. Musique de démonstration pour Devienne (lui-même flûtiste et bassonniste), de décoration pour Donizetti et Morlacci-Torriani, musique plus construite et inspirée pour le trio de Beethoven où chaque instrument est caractérisé au mieux à travers son caractère propre, son timbre, ses registres, ses potentialités techniques. Le basson épouse la flûte dans les unissons récurrents de l'allegro moderato de Devienne, chante (presque) comme un violoncelle dans l'adagio du trio Wo037, babille en duo avec sa compagne dans les œuvrettes des deux italiens. Tout le monde fait son numéro dans les variations finales de Wo037 ; le pianiste assume les changements de style avec assurance et installe une certaine homogénéité malgré une flûte enregistrée d'un peu trop près. (Pascal Bouret)