Jacques Morel (1700-1749)
Chaconne en trio pour flûte, viole de gambe, théorbe

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Sonate en trio pour orgue en sol majeur, BWV 525 (version pour flûte et clavecin)

Jean-Marie Leclair (1697-1764)
Sonate n° 5 en sol majeur pour flûte, viole de gambe, théorbe et clavecin, op. 1

Jacques Hotteterre le Romain (1674-1763)
Ornamented Airs and Brunettes, pour flûte d'amour, viole de gambe et théorbe

Jean-Baptistes Barrière (1707-1747)
Sonate a tre n° 2 en ré mineur pour flûte, viole de gambe, théorbe et clavecin

Georg Philipp Telemann (1680-1767)
Fantaisie pour flûte seul n° 8 en mi mineur, TWV 40:9
Sonate n° 3 en mi mineur pour flûte, viole de gambe, théorbe, clavecin, TWV 41:e2

Pietro Locatelli (1695-1764)
Sonate en do majeur pour flûte et clavecin, op. 2 n° 1

Ashley Solomon, flûte baroque
Reiko Ichise, viole de gambe
David Miller, théorbe
Julian Perkins, clavecin

Ce disque résulte d'une part de la rencontre fortuite d'un collectionneur de flûtes historiques (plus de 600), et de A. Solomon, flûtiste de renommée internationale, directeur — notamment — de l'ensemble Florilegium, ô combien réputé, D'autre part d'une souscription, allant de pair avec un projet cohérent, méticuleusement défini sur internet. Les œuvres ont été choisies en fonction des 9 flûtes élues dans la collection. Les photos d'instruments s'accompagnent sur le livret d'un éclairant commentaire. Il peut s'agir de faire parler l'instrument (de facture française ou allemande) au plus près du type de musique qu'il a ou aurait pu servir à l'époque. Mais, au-delà, cette sélection présente des aspects surprenants et paradoxaux, qui s'avèrent fort ingénieux. Si par exemple les pièces de Hotteterre ne sont pas les plus riches de ce compositeur, elles illustrent bien l'aspect didactique de son œuvre et sa conception de l'ornementation, qui importe au plus haut point dans l'histoire de l'écriture pour flûte. Et c'est Barrière, juste après, qui « évoque », en quelque sorte par affinité, les pages plus étoffées de Hotteterre qu'on attendrait, alors que ce Barrière a très peu composé pour la flûte, mais était violoncelliste — d'où le raffinement du dialogue flûte/viole de gambe, dans sa sonate — bien au-delà du rapport soliste/b.c. Plus encore : l'œuvre de Bach enregistrée ici n'existe tout simplement pas ! Mais cette transcription du BWV 525 écrit pour orgue, s'avère idéal pour le trio "flûte (historique !)/clavecin obligé/viole". Lumineux, évident de vérité : il s'imposait ! Les interprètes prolongent là une pratique répandue au XVIIIe, et l’on assiste ainsi à une révélation littéralement renversante. Très belle interprétation de Telemann aussi. Un disque prodigieusement intelligent, d'une rigueur qui se moque supérieurement, mais avec quel art et quelle science, de la rigueur. (Bertrand Abraham)

For the last 28 years of collaboration with Channel Classics my main inspiration for recording has always been repertoire, either to convey our individual interpretation of known pieces I am passionate about or to present otherwise unknown repertoire for the very first time. This recording, however, came about through a chance encounter with a remarkable private collection of flutes, held in Frankfurt. This collection includes several hundred historical flutes, spanning the history of the instrument from one of the earliest surviving 3-piece French flutes made by Chattillion in c.1680. Many of these are baroque and other onekeyedflutes and most of them have not been used in recordings before. The collection includes some of the finest examples of playable baroque flutes anywhere in the world, and while many are fragile, extremely delicate and temperamental, there is almost nothing inlife as viscerally exciting, as appealing to the intellect and to the senses, as playing on outstanding historical instruments. Thanks to the remarkable generosity of the collector I am able to present this unique recording with nine original flutes together with my colleagues from Florilegium.