Telemann Cantates Pour Les Rois Dangleterre De La Maison Hanovre Zumsande Wörner Hochman

Le catalogue de Telemann est décidément inépuisable, et ses musiques occasionnelles en occupent en part prépondérante. Les cinq Cantates écrites pour des souverains anglais issus de la Maison de Hanovre, si puissamment ouvragées, gorgées de pompes, dépassent jusque dans leurs magnificences le simple statut de musique d’usage. Les textes dictent au compositeur des affects, des traits expressifs, une intensité des lignes vocales et une profusion des timbres dans l’orchestre qui montrent partout sa puissance créative. Au-delà des somptueuse musiques de célébrations qui poussent le baroque musical vers les nouveaux rivages de l’Aufklärung, c’est le génie de l’artisan qui fascine au long de ces opus brossés à grands traits par Ira Hochman. Et soudain le génie à l’état pur parait : la brève Cantate funèbre pour George II « Lieber König, du bist tot », avec ses tambour voilés, et sa basse plus tendre que contrite, n’est pas si éloigné des odes funèbres de Purcell. Dominik Wörner y met tout son art, mais sa basse est trop claire, comme le soprano d’Hanna Zumsande trop léger pour les cantates festives. Peu importe, les découvertes sont belles et le disque soigné. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

This CD features three dazzling but previously only little-known compositions for royals from Telemann’s immense trove of vocal music. The selections have been chosen from the field of commissioned and occasional compositions written for special occasions such as acts of homage, funerary ceremonies, weddings, birthdays, and inaugurations. Two works from Telemann’s primary creative field, that of church music, round off the program. The three works featured on this recording have in common points of reference to the particular English kings during whose reigns they were written; these monarchs were also in personal union the Prince Electors of Braunschweig-Lüneburg (for short: »Electors of Hanover«). All three works are distinguished by scoring for an ensemble with trumpets as »royal instruments« – sometimes in a majestic function, sometimes in a tonally subdued, mournful function – and with a bass singer as the vocal representative of the monarch. These works brimming with ideas and designed with virtuosity and color are from the master’s late compositional period and, depending on the particular occasion, express gratitude, appreciation, or grief vis-à-vis the British-Hanoverian rulers. Although these feelings certainly first and foremost reflect the stance of those who commissioned them, Telemann’s musical settings lend them universal appeal.