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Il Sud. Musique italienne pour violon du 17e siècle. Ensemble Exit, Resche-Caserta.
5 de Diapason
Diapason de décembre 2019
Critique de Philippe Ramin
Page n° 116
Format : 1 CD Digipack
Durée totale : 01:10:41

Enregistrement : 23-26/06/2018
Lieu : Talange
Pays : France
Prise de son : Eglise / Stereo

Label : Passacaille
Référence : PAS1059
EAN : 5425004840592
Code Prix : DM021A

Année d'édition : 2019
Date de sortie : 02/10/2019

Genre : Classique
Andrea Falconieri (1585-1656)
Extraits de "Il Primo libro di Canzone"
Fantasia Echa para el muy reverendo Padre Falla
La Suave Melodia
Canciona dicha La Preciosa, echa para Don Enrico Butler
Su Gallarda
Canzona a tre

Bartolomeo Montalbano (1598-1651)
"Sinfonia Marescotti" pour 2 violons
"Sinfonia Sghemma", pour violon seul
"Sinfonia Bargellini", pour 2 violons
"Sinfonia Geloso", pour violon seul
"Sinfonia Fiumicello", pour 2 violons

Giovanni Maria Trabaci (1575-1647)
Toccata seconda e ligature per arpa
Canzona francesa a 4 "per converto di violoni"

Giovanni Antonio Pandolfi (1624-1670)
Caprice à 3 "Il Falvetti"
Caprice pour violon seul "Il Mauritio"
"Il Marquetta"
Passacaille pour 2 violons
Caprice pour violon seul "Il Catalano"
Caprice pour violon seul "Il Raimondo"

Giovanni Antonio Leoni (1588-1670)
Sonate XXX Terzo tono
Sonata nona Secondo tono

Bernardo Storace (1637-1707)
"Balletto", pour clavecin

Ascanio Mayone (1565-1627)
Toccata seconda

Extrait du Codex Chigi (Flandres, 17e siècle)
Ballo a tre

Ensemble Exit
Patrizio Germone, violon
Bérengère Sardin, triple harpe
Mathilde Vialle, viole de gambe
Diego Fernandez Rodriguez, orgue, clavecin
Emmanuel Resche-Caserta, violon, direction

Le Sud de l'Italie était au début du dix-septième siècle divisé en deux royaumes (de Naples et de Sicile), tous deux gouvernés par des vice-rois au nom du souverain Espagnol. L'influence ibérique y était par conséquent prédominante par le truchement des élites dirigeantes, tandis que les artistes et musiciens étaient pour l'essentiel issus de ce terroir (Palerme, Naples, Messine...). Les échanges intenses avec Rome, Venise, Florence avaient infusé dès la fin du siècle précédent le langage moderne de la « seconda prattica » dans les productions des violonistes ou joueurs de clavier autochtones tels que Montalbano, Falconieri, Trabaci ou Pandolfi. Le titre des sonates pour violon de Leoni (1652), « a voce sola », est à lui seul un manifeste et un idéal. Il s'agit de faire chanter à l'imitation de la voix humaine cet instrument encore récent, mais aussi la harpe (très populaire alors), et les instruments à clavier, dans des mélodies suaves ou éperdues, reflets sonores de ces terres brûlées aux contrastes excessifs, aux passions torrides et exacerbées. Emmanuel Resche-Caserta, premier violon, entre autres des Arts Florissants, entraîne ici pour notre délectation ses camarades dans une sarabande contrastée et savoureuse, où le beau son et l'expressivité sont les maîtres mots. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)

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