Andrea Falconieri (1585-1656)
Extraits de "Il Primo libro di Canzone"

Bartolomeo Montalbano (1598-1651)
"Sinfonia Marescotti" pour 2 violons
"Sinfonia Sghemma", pour violon seul
"Sinfonia Bargellini", pour 2 violons
"Sinfonia Geloso", pour violon seul
"Sinfonia Fiumicello", pour 2 violons

Giovanni Maria Trabaci (1575-1647)
Toccata seconda e ligature per arpa
Canzona francesa a 4 "per converto di violoni"

Giovanni Antonio Pandolfi (1624-1670)
Caprice à 3 "Il Falvetti"
Caprice pour violon seul "Il Mauritio"
"Il Marquetta"
Passacaille pour 2 violons
Caprice pour violon seul "Il Catalano"
Caprice pour violon seul "Il Raimondo"

Giovanni Antonio Leoni (1588-1670)
Sonate XXX Terzo tono
Sonata nona Secondo tono

Bernardo Storace (1637-1707)
"Balletto", pour clavecin

Ascanio Mayone (1565-1627)
Toccata seconda

Extrait du Codex Chigi (Flandres, 17e siècle)
Ballo a tre

Ensemble Exit

Patrizio Germone, violon
Bérengère Sardin, triple harpe
Mathilde Vialle, viole de gambe
Diego Fernandez Rodriguez, orgue, clavecin
Emmanuel Resche-Caserta, violon, direction

Le Sud de l'Italie était au début du dix-septième siècle divisé en deux royaumes (de Naples et de Sicile), tous deux gouvernés par des vice-rois au nom du souverain Espagnol. L'influence ibérique y était par conséquent prédominante par le truchement des élites dirigeantes, tandis que les artistes et musiciens étaient pour l'essentiel issus de ce terroir (Palerme, Naples, Messine...). Les échanges intenses avec Rome, Venise, Florence avaient infusé dès la fin du siècle précédent le langage moderne de la « seconda prattica » dans les productions des violonistes ou joueurs de clavier autochtones tels que Montalbano, Falconieri, Trabaci ou Pandolfi. Le titre des sonates pour violon de Leoni (1652), « a voce sola », est à lui seul un manifeste et un idéal. Il s'agit de faire chanter à l'imitation de la voix humaine cet instrument encore récent, mais aussi la harpe (très populaire alors), et les instruments à clavier, dans des mélodies suaves ou éperdues, reflets sonores de ces terres brûlées aux contrastes excessifs, aux passions torrides et exacerbées. Emmanuel Resche-Caserta, premier violon, entre autres des Arts Florissants, entraîne ici pour notre délectation ses camarades dans une sarabande contrastée et savoureuse, où le beau son et l'expressivité sont les maîtres mots. (Jean-Michel Babin-Goasdoué)