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Sciarrino : La navigazione notturna. Caiello, Alberti, Bongelli, D'Errico, Orvieto, Vidolin.
Diapason de juillet 2019
Critique de Gérard Condé
Page n° 106
Format : 1 SACD Hybride
Durée totale : 01:07:33
Prise de son : Stereo/Surround

Label : Stradivarius
Référence : STR37091
EAN : 8011570370914
Code Prix : DM023B

Année d'édition : 2018
Date de sortie : 06/02/2019

Genre : Classique
Salvatore Sciarrino (1947-)
La navigazione notturna, pour 4 pianos
Due Arie marine, extrait de Perseo e Andromeda, pour mezzo-soprano et synthèse sonore temps-réel
Il giardino di Sara, pour voix, flûte, clarinette, violon, violoncelle et piano
Altre notti, pour 4 pianos

Alda Caiello, soprano
Alfonso Alberti, piano
Fausto Bongelli, piano
Anna D'Errico, piano
Aldo Orvieto, piano
Alvise Vidolin, électronique et synthèse en temps réel
Ex Novo Ensemble
Daniele Ruggieri, flûte
Davide Teodoro, clarinette
Carlo Lazari, violon
Carlo Teodoro, violoncelle
Aldo Orvieto, piano

Ce nouveau disque de premiers enregistrements s’ouvre et se clôt sur une pièce pour quatre pianos. A propos de La Navigazione Notturna, Salvatore Sciarrino explique que « l'écoute nocturne est plus attentive, vigilante, non seulement tendue mais beaucoup plus riche en informations relatives aux bases de notre existence, c'est-à-dire la vie, la mort, notre propre sécurité ». Comme souvent chez le compositeur, le son de l’instrument est présenté sous un nouvel éclairage (une nouvelle obscurité devrait-on dire), riche en illusions perceptuelles, tant quant à la dimension du son qu’à son évolution dans le temps. Altre Notti, écrit 32 ans plus tard, confronte registres grave et aigu, contraste entre point culminant et abîme. Pièce centrale du disque, Il Giardino Di Sara, ode à l’île d’origine de Sciarrino, est tirée d'une chanson folklorique sicilienne (Canta d’Aci) et façonne, à la manière caractéristique du compositeur, voix humaine et instruments jusqu’à mettre l’une et les autres sur un pied d’égalité, jusqu’à ce que l’une devienne instrument et les autres des voix. Le phénomène est similaire dans Due Arie Marine, pour mezzo soprane et synthèse sonore en temps réel, litanie maritime aux mots souvent réduits à de simples phonèmes. (Bernard Vincken)

La navigazione notturna is the “first fragment of a broader cosmology, composed in Città di Castello in 1985, for the Sagra and the Tempio Malatestiani of Rimini. At the last moment that performance did not take place. The score was stopped at bar 85, but from that point onwards the work was planned in detail on graphic plots which indicated two parallel dimensions: one for the transformations of the sound elements (fast and complex agglomerates) while the other controlling the articulation of the physical acoustic space through the switching of sound agglomerates among instruments. Thus a four-part dialogue began to take shape. The part of the fragment that was not yet in the score has now been transcribed from those plots”. The project envisaged the four instruments placed in a cross and the listening area in the centre of the acoustic space. It was, I believe, an early example of simultaneous rotations in two directions: an idea of considerable emotional impact that you then reiterated, over 10 years later, in Il cerchio tagliato dei suoni (1997), and La bocca, I piedi, Il suono (1997). We recorded La navigazione notturna in the 5+1 version to re-live the emotion of spatialised sound. Unfortunately it is true that we can rarely listen to these works in suitable spaces. The last work on this CD originated from one of Sciarrino’s ideas that emerged during rehearsals for the premiere performance of La navigazione notturna, on November 21st 2017 in Padua. This concert contemplated the performance of the entire cycle of Notturni by the four protagonist performers of this CD. Altre notti was born thus: rather than asking pianists to improvise on the materials of Notturni this piece demands to perform a kind of “controlled superimposition” of them based on a simple organisational scheme of the interventions you had assigned to them. They were given a certain freedom to manage the materials without allowing them to modify the musical texts. In my opinion, the success that crowned this operation demonstrated a great coherence in writing. Considering how different these works are it is hard to imagine the success of such an operation.

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