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Hans Werner Henze : Gogo no Eiko (Le Marin rejeté par la mer), opéra. Midorikawa, Takahashi, Albrecht.
Diapason from September 2019
Review de Gérard Condé
Page No. 108
Format : 2 CD
Total Time : 01:49:39

Recording : 26/08/2006
Location : Salzbourg
Country : Autriche
Sound : Live

Label : Orfeo
Catalog No. : C794092
EAN : 4011790794228
Price Code : DM019A

Publishing Year : 2009
Release Date : 05/06/2019

Genre : Classical
Hans Werner Henze (1926-2012)
Gogo no Eiko (Le Marin rejeté par la mer), drame musicale 2 en parties

Mari Midorikawa (Fusako Kuroda)
Jun Takahashi (Noboru, Numéro 3)
Tsuyoshi Mihara (Ryuji)
Teruhiko Komori (Numero 1)
Zvi Emanuel-Marial (Numéro 2)
Kwang-Il Kim (Numéro 4)
Yasushi Hirano (Numéro 5)
Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai
Gerd Albrecht, direction

Si Orfeo, vouée à la publication d’enregistrements de référence, propose cet opéra de Hans Werner Henze, c’est que celui-ci fait maintenant figure de classique et que l’histoire même de cette version méritait d’être conservée. L’intrigue, fidèlement adaptée d’un conte cruel de Mishima, ayant déjà fait l’objet d’une composition méprisée du public, Henze envisage, avec l’aide de Gerd Albrecht, une réécriture dans l’original japonais et dans une partition étendue. Cette fois, en 2006 à Salzburg, c’est le triomphe : voilà donc, circonstancié, le contenu de l’archive unique, captée sur le vif, qui est proposée ici. Pour évoquer l’œuvre plus en profondeur, disons que la musique de Henze traduit avec énormément d’éloquence tant le mal-être et le sombre projet du jeune Noboru, que la quête amoureuse d’adultes plus candides que des enfants. L’orchestre fait l’objet d’un traitement tout particulier puisqu’il propose, entre les scènes, de chatoyantes « musiques de transformation » (on songe aux Four Sea Interludes de Britten) et inscrit ainsi la partition dans un flot continu dont la magie fonctionne admirablement. Au total, la musique assume efficacement les contrastes (intimité/immensité, lumière/obscurité, innocence/monstruosité) et transcende aisément la violence du livret, comme celle de Berg, dans Lulu, la noirceur des pièces de Wedekind, et conduit l’auditeur jusqu’à des sommets d’un lyrisme fascinant. (Alain Monnier)

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