Puccini Il Tabarro Opéra Varady Fischer-dieskau Ilosfalvy Töpper Sawallisch

1973. A l’Opéra de Munich, on avait déjà coutume de donner le répertoire italien dans la langue originale, Sawallisch s’y employait, mais pour ce Tabarro, cédant au souhait de Günther Rennert, il en resta à la version allemande assez habile signée par Alfred Brüggemann. L’ouvrage avait d’ailleurs fait dans cette traduction une belle carrière dans les pays germaniques, Munich pouvait y réunir une vraie équipe autour du Michele ombrageux de Dietrich Fischer-Dieskau, dont la Giorgetta de Julia Varady était, comme l’exige Puccini, sa cadette de plus de vingt ans. Cette véracité des âges et des caractères donne un relief supplémentaire au réalisme (qui n’est pas vérisme) de Puccini, Sawallisch faisant son miel de ce qui est sans doute le plus subtil orchestre qu’ait brossé le compositeur de Tosca, seine brumeuse, cornes lointaines sur le fleuve, échos de limonaire, à quoi se superpose les couleurs d’un drame piqué de caractères saisissants : quelle Frugola campe en deux mots l’extraordinaire Herta Töpper (qui vient de nous quitter), quel Luigi ardent et frustre dessine de sa grande voix rapace Robert Ilosfalvy. Le drame se noue, inexorable, à mesure qu’il se déroule tout devient irrémédiablement sombre jusqu’à l’assassinat de Luigi, Sawalisch précipitant son orchestre dans un geste effrayant où Dietrich Fischer-Dieskau rugit son meurtre. Les derniers échanges, spectraux, entre Marcelo et Giorgetta, sont pénétrés par un sentiment de terreur, Sawallisch retenant l’orchestre jusqu’à l’ouverture de la houppelande découvrant le cadavre de Luigi. Il faudrait qu’Orfeo documente systématiquement les années de Sawallisch à l’Opéra de Munich, la reprise en italien de ce Tabarro, le Falstaff de Verdi, le Rosenkavalier et l’Arabella avec les prises de rôles de Lucia Popp, il y a tant de merveilles qui dorment… (Jean-Charles Hoffelé)