Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Sonate n° 30 en mi majeur, op. 109
Sonate n° 31 en la bémol majeur, op. 110
Sonate n° 32 en do mineur, op. 111
Sonate n° 29 "Hammerklavier" en si majeur, op. 106

Paul Badura-Skoda, piano

Il fallait être fou pour créer en France L'or du Rhin dans le petit théâtre du Ranelagh. Plus tard, follâtre d'y envahir la scène de trois ou quatre piano-forte de sa collection personnelle pour y picorer selon l'inspiration Haydn, Mozart ou Schubert (nous découvrions en vrai Badura-Skoda). Archifou comme Beethoven, dixit Gustav Leonhardt, pour commettre trois dernières sonates tellement déjantées, d'un seul élan à ce point béantes sur l'avenir. Moins agile aujourd'hui de ses doigts (enregistrement 2013), PBS s'y révèle aussi en citant Gœthe (voir livret) : ''Il faut croire à la naïveté, à la simplicité, si l'on veut trouver le bon chemin''. Loin donc des exégèses surgonflées de l'ordinaire pataphysique ludwigissime, lui dont le charme et la grâce n'ont plus rien à prouver, même dans cette musique ultime, il prend idéalement au pied de la note l'opus 109 : comme la fausse innocence d'une réminiscence quiète. Inversement, dans l'opus 110, on pourra trouver un peu appuyée la dentelle cristalline du premier mouvement, à rendre préférablement comme sur l'envers voilé des choses. L'allegro, lui, vraiment molto, semble quand même un soupçon empâté : manque de contraste entre les différentes séquences d'accords plaqués. Enfin, la fugue passablement s'enlise. Mais qu'on se rassure à la fin avec le second CD : survoltée il y a quarante ans (1976) par la présence du public, cette foudroyante Hammerklavier fond sur nous, nous renverse et nous darde. (Gilles-Daniel Percet)