Diego Ortiz (?1510-?1570)
Tratado del glosas

Capitaine Tobias Hume (1569-1645)
The First Part of Ayres, French, Pollish and others together… with Pavines, Galliards, and Almaines

Benjamin Hely (?-?1699)
The complete violist

Angelo Michele Bertalotti (1666-1747)
Regole facilissime per apprendere con facilita e prestezza li canti fermi e figurato

Matteo Cicchitti, viole de gambe

Dans son dernier disque de travail, Matteo Cicchitti, encore une fois non seulement interprète mais aussi et surtout chercheur attentif, propose un long voyage articulé à travers le monde toujours en exploration de la viole de gambe, de ses origines jusqu'à son coucher du soleil, en plein baroque. Cet enregistrement convaincant, profond et réfléchi représente un épisode incontournable pour comprendre l'importance, la signification, la portée et le calibre représentés par la viole de gambe de 1553 (Tratado de glosas de Diego Ortiz) à 1698/99 (Ricercare per diversi toni d'Angelo Michele Bertalotti et The Complete Violist de Benjamin Hely). Au sein de ce savant mélange de composition et d'allure impromptue, la voix de la viole de gambe (soprano, alto ou basse) se déploie avec toutes les nuances tonales possibles, maximisant le jeu de ricercare motivique qui façonne toutes les compositions. Cicchitti fait le choix de se concentrer exclusivement sur l'interprétation solo et nous fait plonger dans les méandres de l’improvisation qui imprègne la structure formelle de toute composition. Un résultat de grande qualité pour un CD à écouter sans se lasser. (Mathieu Niezgoda)

The absolute protagonist of this recording is the solo viola da gamba which guides us on a musical journey from 1553 (Tratado de glosas by Diego Ortiz) to 1698/99 (Ricercare per diversi toni by Angelo Michele Bertalotti and The Complete Violist by Benjamin Hely). In so doing, it puts us in touch with a repertoire that may not be universally known, but still deserves to be discovered. Above all, it must be disclosed because it gives tangible testimonies that partially rectify some deep-rooted convictions about the viola da gamba. In fact, contrary to what is often believed, after blossoming in the Renaissance, this instrument did not leave the stage ex abrupto in the mid-17th century, crushed beneath the increasing weight of the cello. Instead, it continued to enjoy its own literature, certainly less striking but not less relevant. We are referring not only to the better-documented compositions for consort, but also to the solo repertoire which frequently had didactic and artistic value - often characterized by chamber allure due to its reserved nature.